勞倫斯認為：“15年來，香格納畫廊最大的變化是：空間越來越大，來看作品的人也越來越多，同時，畫廊的工作也越來越多，壓力也越來越大，但畫廊也越來越專業，越來越有學術的意義。”顯然，管理這些空間肯定需要大量的精力，使這些空間發揮出更大的意義，這對畫廊來説本身就是挑戰，這不光是展覽的計劃，還有更多的社會性安排。勞倫斯説：“現在畫廊的規模的確超出了我20世紀80年代來中國時的預計，當時只是一個比較簡單的想法，只是想做一個中國現代藝術畫廊，只需要一些好的藝術家，好的畫廊空間，做一些有意思的展覽。但是現在畫廊面臨了更多藝術的問題，與社會溝通的問題，與藝術家合作的問題，以及如何使畫廊做得更具有國際意義、更能展示中國當代藝術重要作品的問題，這就需要把大量的時間、精力，投入到這些事務中去。” 回顧波特曼，當初只是幾塊墻面，現在擁有莫幹山路和桃浦兩塊巨大的空間，這使畫廊的空間有了實質性的發展，並具有良好的展覽效果。如今香格納畫廊是國際上最重要的畫廊之一。按國際慣例，每10年國際藝術機構就會評選出一些重要的畫廊，2010年香格納畫廊被評為21世紀初世界75個最重要的畫廊之一，這使香格納畫廊具有了真正的國際意義，並具有更多的國際影響力。 香格納畫廊的15年也是上海現代藝術重要的15年，這是一個值得回顧並值得思考的過程：這15年，香格納畫廊哪些是最成功的？哪些又是最遺憾的？ 勞倫斯説：“總的來説，香格納畫廊在藝術學術上是成功的，但商業上並不是很成功。畫廊裏都是些很好的藝術家，並在中國都具有一定的影響力。現在畫廊面臨的工作壓力很大，每年有不少展覽，還要了解藝術家的作品，總感到時間不夠用，這是最遺憾的。” 香格納畫廊15年的歷史也是勞倫斯在中國真實地生活15年的歷程，勞倫斯的回顧顯然是真切的，也是他來自內心對中國當代藝術的認識，他是15年中國當代藝術直接的參與者，而他的作用又是獨特的，對此許多往事只有他自己清楚。這是一個艱難不易的15年，但同樣又是充滿想像的15年。 |
