目前藝術品市場流動性資金紛紛尋找投資新方向，拍賣行在近幾年拍賣中也不斷推出重量級的精品。而對於投資者來説，除了要關注拍品本身的品質之外，對於拍賣圖錄上的一些細節也要關注。 在近年的拍賣市場上，掐絲琺瑯器無疑是拍賣市場上的“寵兒”。琺瑯器中人物像很少，童子的形象更是罕見，在去年北京匡時拍賣會上，推出了一對禦制銅胎掐絲琺瑯童子，代表了清康熙掐絲琺瑯工藝最高水準。關於這對掐絲琺瑯童子，曾經出現在2007年紐約蘇富比秋拍中國瓷品工藝美術品專拍圖錄封面上，當場即以112.74萬美元易主，成為了當時第二高價成交的銅胎琺瑯人物像。 對於掐絲琺瑯童子的成交，當時的市場分析人士普遍認為，這主要是因為掐絲琺瑯一般以器皿類居多，人物造型題材的掐絲琺瑯器寥寥可數，尤其以童子做造型的掐絲琺瑯人物並成對出現更是少見，加上其最早于1996年作為倫敦蘇富比春拍圖錄的封面。但是，此次匡時的拍賣圖錄卻披露了一個鮮為人知的細節，就是童子的內壁有圓明園耕雲堂的印記。這無疑解開了當年為何有藏家願意出如此高價購買這對童子的重要原因。耕雲堂是圓明園中的一處景點。從近年來在海外市場上流傳的圓明園文物來看，有的玉洗、玉盒等還帶有景點名稱，如匯芳書院、耕雲堂等。而這件銅胎掐絲琺瑯童子上的印記，很好地説明瞭其出處，更為重要的是，對於藏家來説，無疑堅定了購買其的決心。 相比當年就曾讓市場轟動的禦制銅胎掐絲琺瑯童子，在2010年中國嘉德秋拍中出現的清乾隆青花蒼龍教子雙螭耳扁壺，首次出現在拍賣市場卻沒有引起太多的漣漪。在2008年巴黎蘇富比的秋拍中，青花蒼龍教子雙螭耳扁壺是第68號拍品。眾所週知，在巴黎蘇富比拍賣會上的中國瓷器，常常是被蘇富比專家認為比較一般的作品，這件瓷器的源流被描述為“在上世紀30年代從尼斯的一個古董商那裏購得”。顯然難以引起廣大藏家的興趣，因此其當時的成交價只有57.675萬歐元，相比20萬至30萬歐元的估價並沒有高出多少。而2010年中國嘉德秋拍中，如果藏家希望競投這件拍品，需辦理特別競買號牌，最後以2800萬元人民幣成交。之所以身價會“一夜暴增”，主要是通過研究，蒼龍教子圖作為清宮禦瓷裝飾題材始見於雍正一朝，實例可見於北京故宮博物院藏品。乾隆後期，蒼龍教子圖成為禦瓷之中寓意特殊的一類，存世數量珍稀，經查閱公私典藏數據，與本品相同的實物僅見於西藏博物館藏品“乾隆青花雲龍背壺”，高29.5釐米，二者似應為原配的一對。 許多投資者都有這樣的感覺：現在的拍賣圖錄雖然印刷得越來越漂亮，但是有價值的資訊卻並不多，特別是一些小型拍賣行的圖錄雖然精美，但是提供出來的資訊卻非常少。這也是為什麼越來越多的人努力尋找老的拍賣圖錄，並將其作為投資參考的重要價值。但不可否認的是，一些老的圖錄，即使是蘇富比和佳士得的圖錄，也會遺漏許多重要的資訊，因此一味地考究“老”是遠遠不夠的，還是得追求“精”。 像2010年京城秋拍中出現的一隻明萬曆犀角刻詩文杯，其身刻銘文“靈犀之角號通天，……萬曆乙亥為叔平道友壽。天球。”據記載，周天球與陸治均師從文徵明，擅長書畫，彼此交情極深。此杯是周天球祝賀陸治80壽辰的賀禮，銘文記錄了這兩位明代重要文化名人的友誼，後被收藏家龔心釗珍藏。這件犀角杯最早出現在拍賣市場上是在1996年北京翰海的春拍中，當時的拍品名稱為“周天球題刻犀角觥（象牙座）”，估價10萬至15萬元，成交價為22萬元。雖然在當時的圖錄上可以看出是周天球製作的，但是絲毫看不出是龔心釗收藏的痕跡，因為當時的圖錄上並沒有其外盒的照片，而在此次拍賣會上卻有，這無疑説明瞭閱讀圖錄的重要性。 隨著藝術品拍賣市場越來越火爆，投資者更應該在競買之前把功課做足，這就需要仔細閱讀拍賣圖錄上的拍品描述，不僅是此次拍賣的圖錄，還有原來的圖錄。只有這樣才能發現細微的差別，從而發現更大的投資價值。 |
