凝固童趣和純真的陶瓷作品 畢加索喜愛把女人和動物輪廓相結合，靈活而多變的視覺形象、神速而奇妙的嫁接轉換應運而出的奇趣新造型，總是令人眼前一亮，仿佛是一種輪迴和概括，將生命中最難忘的因素反覆疊加，我們不得不佩服他那非凡而奇特的想像力。而生命的盡頭，畢加索又回歸到了最初非洲木雕藝術的靈感之下， 開始關注原始藝術，這其中還包括了早期德蘭非洲面具對他的啟發。他于1968-1969年間創作的《小印第安人》的方形盤，則傳承了南非部落人藝術和黑人雕刻的魅力。另有牧神、羊頭、古老的傳説和古時的妖女等選題。 表面看來，畢加索的全部陶瓷作品也許有些瑣碎， 然而這些陶瓷其實已經相當雄心勃勃, 如此包羅萬象的能力來源於他的想像力和智慧。事實上，他就像個高産的印刷機器，擁有驚人的生産力，從1947年到1971年截止，他在瑪都拉共計完成了2000多件陶瓷作品，作為回報，畢加索允許工作室日後出售他的陶藝複製品。 畢加索的圖形思索幾乎從未真正意義上地離開過這片熱情洋溢的地中海土地，在其最後的20年生命裏，他對神話、民間傳統、自然風景的理解和表現力日趨完美，自行設計了大量裝飾風格的圖形，對造型姿態、色彩上的嘗試均有所創新和突破，繼續玩味二維和三維世界裏的組合的樂趣，進一步探尋個人和宇宙之間的聯繫和意義。此外，畢加索的陶瓷還獲得了廣泛的關注，還曾經製作了13個甜點盤，作為1949年送給美國傳奇女演員Rita Hayworth 和穆斯林王子Aly Kahn的結婚禮物。 縱觀畢加索一身的藝術成就來看，陶瓷藝術作為其一個重要的創作領域，具有很大的包容性和寬容度，是畢加索終身的、持久的領域。畢加索就是如此真誠而熱情地擁抱著他的陶瓷藝術，他帶著童趣和純真，將零散的不系統的生活感悟，凝固于釉上。他又試圖打破人們對陶瓷粘土的偏見，堅持認為自己所創造出來的陶藝産品應該被平價銷售，要讓普通民眾都能用得起。 |
