大衛《愛神與仙女普塞克》
最早表現這一主題的作品，就有16世紀初拉斐爾設計的曼托佛的法爾內吉那別墅裏的“普賽克回廊”，那裏的天花板畫和壁畫，描繪著這對癡情男女悲歡離合的故事。但是，厄洛斯與普賽克的故事中，最富於神秘感和最具有戲劇性的，莫過於普賽克一手持燈、一手執刀潛至床前的這個情節，他引起了文藝復興以後不少畫家的濃厚興趣。如佛羅倫薩畫家朱基在1589年就畫有《愛神與普賽克》。畫面色彩鮮麗，並富於裝飾趣味。兩個人物都是全裸著身體，在普賽克身上還挂著一條由珍珠寶石串成的飾帶。她左手擎燈，右手執刀，正在端詳這意外發現的美少年。而厄洛斯這時卻酣睡未醒，一滴蠟油從燈上滴下，落到愛神的肩部。這是即將爆發的最寧靜、也是最緊張的時刻。這裡的厄洛斯，已經是一個體魄魁偉、肌肉健壯的青年了。人物的肉體，刻畫得細緻而優美。法國畫家維埃于1627年左右也有《愛神與普賽克》之作。畫面以大片的暗色和強烈的投影突出了燈光的效果，在表情上，抓住了普賽克下定決心、手執利刃豁出去的一剎那。更具戲劇性的是，這個燈光下從未謀面的“妖怪”，竟然是一個尚未成年的娃娃。這是該題材中較為少有的處理方式，顯然與故事情節不符，也許是作者過分拘泥于小愛神的傳統表現形象。1707年左右，義大利波隆那畫家克列史畢曾從厄洛斯驚醒了的瞬間表現這一主題。他所畫的《愛神與普賽克》，在強烈的明暗對比的燈光效果中突出了普賽克的形象。她穿著薄薄的衣裙，袒露著肩膀，撩開簾布急切地想看清厄洛斯的真面目。愛神在黑暗中猛然驚醒，他全裸著身體，意外的襲擊使他愕然不知所措，下意識地從床上支撐起來，並伸出右臂企圖以手掌擋住燈光。畫面充滿了生活氣息，人物造型已脫離了神話中偏于理想化形象的模式，猶如當時義大利社會中的一對熱戀中的情侶。 
畢哥《愛神與仙女普塞克》
邱裏奧·羅馬諾《愛神與普塞克的婚禮喜宴》（局部）
|
