後金融危機時代，“復蘇”成了最流行的詞語。備受世界矚目的中國，藝術市場也復蘇得更快速、更火熱。究其原因，還是源於“新”字——市場的新力量、新活力、新的藏家。但是，記者發現，藝術市場上古代書畫板塊表現為暴漲，而當代藝術並沒有太大起色，又作何解釋呢？德國著名的當代藝術評論家烏蘇拉·帕南斯·布勒教授曾説：“中國的藏家在購買藝術品時，往往更加看重藝術品的歷史價值，喜歡蓋棺論定的東西。”這應該是中國當代藝術在目前相對而言頗受冷遇和爭議的原因之一。不過，當代藝術的收藏群體中也有這樣一類，他們認為，收藏，不僅可以收藏過去，同樣可以收藏當下，收藏未來，而且這一切僅源於興趣，源於愛好，源於一種生活方式。 反觀市場博弈  北京時代美術館展覽現場 王藝（北京時代美術館館長） 王藝謙稱自己的當代藝術品收藏不多，也未整理。他的理由很簡單：“不是時候。” 針對當代藝術，他正在寫的一篇文章《誰在叼住資本的奶嘴》裏談到，真正推動中國當代藝術發展的是眾多收藏家和各種藝術基金，特別是國外藝術基金，所以“資本的奶嘴效應”就很典型。談一種藝術形式，要從包括概念、代表人物、藝術風格乃至其産生的影響力等全面看，整體把握。而這些因素今天來看都不明朗，當代藝術也就實難評説。王藝認為，當藝術經過不斷摸索的過程沉澱後，自然會形成一個群體的概念、代表人物、藝術風格和整體影響力，目前，這些東西還在過程中。雖然這個過程很精彩、很有看點和故事性，但不代表就一定能有形成某種風格和流派的特徵。很多人和作品在這個過程中曇花一現就蒸發了，消失了。對當代藝術的總結，應該給藝術家一些時間，給市場一些時間，也給評論家一些時間。在這個過程中，各方極盡表達和宣泄，最終梳理出邏輯脈絡。當下的當代藝術，只是青春前期，缺乏理智和思考，只注重形式，較少關注精神實質。而市場只有一個冷熱的來回，如果由此就總結出規律和趨勢，是不靠譜的。藝術市場的問題簡言之即博弈。由不理智，到半理智，最後進入理智狀態。 他的收藏渠道通常是一級市場，也有文人間的交往，“各留墨寶”而得，他注重作品的流傳有緒。礙于各種原因，他説自己的收藏目前不會拿出來展示。儘管王藝對自己的藏品三緘其口，但提到作品的選擇，他推崇有文化資訊含量，對時代特徵和精神內涵有揭示的作品，能碰到這類作品，要看“良機”。 他並不把作品的升值性放在第一位。“有些作品升值的機會大，但收藏性不強，它無非只是升值的標的物而已。即短期的市場價值和真正的藝術價值兩個不同層面的判斷選擇，比如如何在周春芽的多幅‘綠狗’裏面，選擇藝術性更強或視覺衝擊力更大的作品，就是見仁見智了。” 王藝稱自己為“收藏者”，很多東西需要學習。戲言自己經常在別人認為莫名其妙的時候做一件更“莫名其妙”的事情。在藝術領域，他沒有功利的想法，包括時代美術館的籌建，一直都是他的願望，辦館過程中，興奮、苦惱、高興、沮喪同在，“我更像是票友在玩一把”。談及收藏體會，他笑言，“別人都是在撿漏，我更像是交學費的”。 王藝説:“對待收藏要思辨來看，凡是所謂的問題都蘊含著解決問題的衝動和創造力，凡是形勢 大好的機遇和時勢也總潛藏著我們難以預料的風險，對待問題與機遇的認識，需要智慧和理性。居安思危、有所為有所不為，應該成為一個成熟的藝術品收藏家和投資者的基本價值觀。” |
