吳冠中 哎呀，可惜！ 李懷宇 你是十六歲在暑期軍訓時認識了朱德群，到國立藝專參觀之後，才決心學畫的？ 吳冠中 對，改變了我的命運。當時朱德群是國立杭州藝專的學生，我在浙江大學附設工業學校。當時規定，高中一年級讀完了，要搞軍訓，全浙江的學生就在杭州集合混編，我和朱德群編在一班裏。我們倆排在一起，因此整天接觸，什麼事情都交流，三個月的時間，我們彼此很了解，友誼很深。有一個星期天，他就説：“我帶你去參觀參觀我們學校。”參觀以後，我大吃一驚。我在中學裏，除了主要功課以外，受魯迅的影響，愛好文學，對美術興趣一般。但是到他們那兒一看，那些老師、同學的作品陳列出來，油畫、水墨、素描，哎呀，覺得美極了。因為我在杭州從來沒有接觸過這麼美的東西，好像孩子誕生以後，一睜開眼睛，這個世界是那麼美麗！一見鍾情，很快就入迷了，後來唸唸不忘。朱德群看我這樣，就説：“你以後要學美術。”這在當時是不敢想像的，因為我家在農村，比較貧窮，藝術學校收費比較貴，是貴族學校。我認為不可能，但還是愛，可以説是一種盲目的愛。後來還是改了，不管家裏反對也好，哪反對也好，不顧一切，一定要學美術。浙江大學附設工業學校已經讀了一年，我丟掉不要，重新考國立藝專，從預科讀起。這樣我就和朱德群在一起了，原來我們是同級，因為我要重新讀起，就比他低了一班。我們的關係就像兄弟一樣，他從那裏學到的東西告訴我，我學到的告訴他，兩邊學東西，互相交流。 後來學校搬了，我們逃難，關係一直很好。到他畢業了，學習成績不錯，在學校留下來當助教。我畢業以後就在重慶大學建築系當助教，那個學校和國立藝專很近，我們來往很多。那時候我學法文，他也學法文，關係一直不斷。後來我考到公費留學，到法國去。他後來到台灣去了，再到巴黎去，這樣就沒有聯繫了。一直到幾十年以後，1981年，我參加中國美術家代表團訪問非洲，途經巴黎，就見到朱德群了，在他家裏住了幾天。改革開放以後，我們見面的機會就比較多了。我們過去學習的老師都是林風眠、吳大羽、潘天壽，同樣的老師，學的東西一樣，觀點一樣，看的畫冊一樣。我們當年觀點、趣味一樣，過了幾十年後，到了巴黎，他帶我去看那些新的東西，我們的觀點還是很接近。 李懷宇 現在回想當年你在國立藝專，在美術上有什麼學習心得？ 吳冠中 中國的美術中，一種是沿襲傳統，老一套的東西，這是沒有前途的，這種東西可以説是花開花落，陳陳相因，一定會淘汰。這不改變的話，藝術不得了。所以五四以後，林風眠、劉海粟用西方藝術來改變，另一方面，保守勢力、畫老的東西還在。林風眠的觀點是把西方的東西開放，而且中西結合，林風眠是搞中西結合的典型例子。劉海粟也比較開放，願意接觸西方的東西。徐悲鴻是完全反對西方的現代繪畫，他學的是老的，他學老的也不要緊，藝術其實不分新舊，只有好壞，古畫也有很好的，不一定新的就是好。但是他的觀點是要寫實，不寫實的東西他就看不慣，公開反對現代的繪畫。他反對可以，但是他回來以後，在政治上佔了很大的優勢，跟國民黨的要人有很多關係，他的力量比較大，因此推廣他的現實主義，壓制現代繪畫。 我在中學時代看報紙，報上經常有徐悲鴻罵劉海粟，劉海粟罵徐悲鴻，中間徐志摩也參加，但是徐志摩的觀點比較新，要開放一些。這種情況下，劉海粟的上海美專是私立的，比較開放，影響好像很大，培養了很多學生。劉海粟的藝術很新，但是功力不行。更開放的是在杭州的國立藝專，林風眠起到主要作用。因為是國立學校，有經費，教授一個月三百塊大洋——當時的畫家是沒有這種待遇的——可以請最好的教員，比如請吳大羽、潘天壽，高價請法國、英國、俄羅斯的教員，所以杭州藝專很傲，瞧不起其他的東西，覺得徐悲鴻的東西很幼稚，格調很低。所以杭州藝專的老師和學生，與徐悲鴻之間，可以説一切觀念都是完全敵對的。現在回想起來，我是去看了杭州藝專，覺得很美，就改變了人生。如果我不是去參觀杭州藝專，而是參觀徐悲鴻的展覽，或者是蘇聯的展覽的話，我不會改行，我覺得我不喜歡這個東西，為什麼呢？他們畫的東西都是技術，現代藝術是審美，審美與技術是不同的，是杭州藝專的美吸引了我。 |
