三. 投資操作：泡沫危機的根源

傳統的股票交易市場中，所謂操盤、炒作、出貨、接盤，都是正常的投資方式。而藝術品進入市場成為交易對象，就要遵循價值規律，上述方式自然不可避免。不過藝術品不同於股票外匯，過度的商業行為會造成對藝術家、畫廊、收藏家的傷害。泡沫危機不僅僅是周春芽作品市場所面臨的問題，也是整個當代藝術市場的問題所在。

觀點一：當代藝術的暴漲是一個普遍現象

至於到底周春芽的作品價格是否合理，我認為他的意義不能用價格來判斷，市場有它的自己的操作方式，這個我不懂。周春芽在美術史上應該算作一個承前啟後的人物，他把中國文化向視覺化的方向推動，並且不缺乏觀念性。所謂的國際化和觀念性不是向西方學習，而是應該把中國本身的審美方式用中國的方式使之更加現代性。這不是簡單的畫幾個“大頭像”就能解決的。周春芽的作品應該從他在美術史上的地位來衡量，如果從這層面上説，我個人倒是認為他的作品價格還遠遠不夠，再到2000萬、3000萬都不為過。

——洪磊

周春芽的市場價值不能從這次上漲看，要從過去一二十年看，從歷史的方面看。現在有大的市場背景支援這段歷史。年輕藝術家的作品價值升漲，一定程度上是搭車。而周春芽應該上漲，這是時代大形勢帶動的，如果國家的政治、經濟狀況正常的話，他在價格上還能向上發展。歷史地看，他的畫的價值是穩定的，只會向上走。

各國大藝術家的作品都有炒作，但是真正的泡沫是指不好的作品，有了超越自身的價格拉高，而炒作有幾十年經歷的優秀藝術家，實際上是在給歷史補課。雖然很多年輕人也是值得關注的，但周春芽等藝術家的地位毫無疑問，對應他們的歷史地位，價格還有空間。

其實藝術沒有價格，價格都是文明賦予的，與泡沫沒有關係。如果説泡沫，藝術市場本身就是泡沫，如果把作品單看成顏料，那能值多少錢，所謂價格是文明賦予的。

——呂澎

至於當代藝術品暴漲，我想這不是發生在春芽一個人身上，這是普遍的一個形勢，只不過春芽是其中一例。這要歸結于市場經濟發展的大背景，最主要的我認為有兩點：其一是中國當代藝術品的價格低於其本身的價值，其二是中國當代藝術品的價值低於國際水準造成的，直到現在也是。（這裡我不是指在二級拍賣市場的行情，而是指那些真正好的作品在畫廊的正常市場售價。）中國當代藝術品的價格從上世紀九十年代到本世紀初基本沒什麼大幅度的增長，所以現在暴漲我以為是量積累到一定程度才爆發出來的，當然這裡面也有好多複雜的因素。

——趙建平

觀點二：短期內價格超前，市場存在危機

周春芽漲幅比較大這是事實，但是這也是表面現象。説到周春芽作品的價值和價格是否相等，在現在這個相對混亂的市場情況下很難去衡量。最近階段，周春芽作品的市場也存在一定的問題：

首先，周春芽現在市場上流通的畫很多，而且他的作品以寫意類的為主。寫意作品在一般人看來，品質、品質、主題上沒有太大的差別，但是體現在市場價格上就有5倍-10倍的差距了。這對於一般的收藏家就難以判斷具體每一張作品的品質和價值，在短期內收藏就會有些疑問和顧慮。另外由於2006年整體當代藝術市場的波動厲害，不僅僅是周春芽，整體作品的投放量還是超出了能夠理解和承受的收藏人群的購買量。因此2007年將會使整個市場的問題，中下品質的作品和藝術家的被淘汰出局也會對一線藝術家價格有一定的影響。

從周春芽在當代藝術家中的地位看，他的作品2006年年度拍賣總成交額是8862萬，私下成交額大約3000萬，這樣總共大約是1億的成交量，在全部當代藝術中僅次於張曉剛，排在第二位；而周春芽的媒體關注度是排在前十位稍後的位置，這樣分析，周春芽的市場大於知名度，市場跑得有些太快了，這樣分析看來，市場也還是有一定的危險潛在。

——伍勁

從長遠來看，學術地位最終決定市場，作品存放量也會影響市場。周春芽在這兩點上還是相對穩定，周春芽價格的升漲是一個必然結果，這是對他“畫的好”的肯定。只不過2006年的時候上漲太快，春季一張拍到400多萬，許多先前收藏便大量投放拍賣場。在半年內形成可能實際需五年才可形成的畫價，這對於藝術家和收藏家來説，某種程度上也是一種傷害。

——李峰

周春芽的市場價格是操作的原因，是有人操盤、放貨，這和周春芽的藝術不完全有關係。

——管藝

現在國內市場上，買畫就像買股票，炒作名牌，甚至出現買未出現的畫作的荒謬事件。

——林永山

觀點三：收藏人群相對穩定，保證市場不會崩盤

2006年周春芽作品在春季漲價後，秋季很多人就出手了周春芽的作品，算是換了一次手。其實合理換手對畫家是有好處的。周春芽是最有空間的畫家。2006秋開始北莊藝術中心送拍很少，今年也是。我個人想法是讓該出的作品出來，06的上漲是好事，我對他的作品價格有信心，周春芽絕對是不會崩盤的。

——林永山

最初買周春芽的一批藏家確乎出自喜歡，那個時候藝術市場不僅沒有這兩年如此火爆，嚴格意義上説只是初啟。這種投資不是短期行為。真正拿周春芽作投資性收藏不多，而且作品流通快也是對藝術家的一種宣傳。

——李峰

周春芽1992-1994年的東西題材什麼都有，花、灰色黑色的人體，真得很好。他的畫工是過得硬的。收藏周春芽作品的人群，很大程度上是以前喜愛中國傳統書畫作品，同時又想要投資和收藏當代藝術的人群，而這些人在中國國內和東南亞市場上佔有相當大的份額，所以還是有固定穩定的接貨人群，至少在我們的客戶群中有很多。

周春芽的粉絲不少，作品放出來有幾撥人一撐市場就起來了。所以周春芽不至於會大幅度地跌，現在每一家拍賣都有一些周春芽的作品，而且有人手上有很多他的東西，也不會一下都放出來，而是不斷每年都在賣出，最近還是會繼續出。從這點來説，周春芽的市場價值就不會波動太大。雖然量大，但是流通情況蠻好，接盤的人也有。不過現在拿周春芽作品做投資就不合算了，投資空間沒前幾年那麼大了。

短期內藏品的迅速轉手確實是傷害藝術家的長期利益，而且太多、太新的作品立即進入拍賣業是不規範的市場表現。周春芽的情況還好，雖然他的量大還是有人在接盤，境外主要是台灣、香港、新加坡等等，固定藏家有不少。國內也有機構和基金來收藏周春芽的東西。所以不會有太大問題。

——李元