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“魔岩三傑”的近照（左起：竇唯、何勇、張楚）
記者手記：魔岩三傑，你們還好嗎？
（文/李小夕）我想再也沒有一些人，能讓你在每一次去看、去聽，去想都感動到淚流滿面。
最初知道的是張楚，喜歡他的質樸，從來沒有聽到一個歌手像他那樣唱歌。還喜歡何勇的那股勁兒，似乎永遠鬥揮灑不盡，就是這麼源源不斷地喜歡聰慧的仿佛腦子裏有無數想法的怪才。還有竇唯，他才華橫溢，他自我，他不相信眼前這個絕對的世界，充滿無窮魅力。那是魔岩三傑，他們留住了大部分人青春的記憶，也永久地以某個姿態留在了人們的光陰裏。
談到中國搖滾，張楚告訴我，那首奔相走告的《姐姐》或許正是跟改革開放的影響有著某種關係，這首歌表達了當時年輕人的一種對體制的不滿，同時展現了他們對這種不滿所要求改變的一種渴望。“當時其實很多人有這種感受，只是可能我先站出來做了這樣一個事情，把那種感情訴求和高度理想化的東西用音樂的形式表達出來。”在魔岩三傑鼎盛的時期，張楚的內心反而雲淡風輕，“我當時沒覺得是個鼎盛時期，就覺得是一個出發吧，一心想的是以後可以做得更成熟。那時候認為這會是自己音樂生涯中的一個改變，創造力方向可能會有一點改變，但那還是一個時代一個文化的一種表現，就現在的時代來説，創造力的方向已經不太一樣了。”直到魔岩走向沒落，整個音樂環境也大不相同，這時候張楚學到了一些東西，他開始明白做音樂要更開放，不能局限在一個完全依賴於自己的思維邏輯中。“這是個積累的過程，我要找到一種配合現實邏輯和自我認知的東西，這樣做起來就會顯得比較同步，整個人的感知和容納的情況就會好起來。多了解中國實際的東西，也是對自己從事這個行業比較積極的做法。這是讓你去發現，而且真的是一個能力，還是需要時間的積澱吧。”
事實上，何勇是一個非常單純的人，他直率的性格令人欣賞，可是他卻告訴我，大家眼中的何勇是那個時代的，可啊現在是生活在這個時代，不同的時代不能用統一的標簽。經歷了他自己人生中的輝煌，也在魔岩燦爛一霎，現在何勇似乎更關注人與人，人與社會之間的關係。“現在回頭看，感覺有點浪費，我覺得還能夠做得更好一些，但是因為自己個性的原因和其他的原因拒絕了很多事情。”跟何勇聊天是讓人感傷的，因為先前那個唱著《非洲夢》的單純的快樂的同樣也理想主義的他一直在腦海中縈繞。“如果只是我一個人不好，那就算了，如果全部都不好，這就證明有問題。我覺得我們當時可能走得太快，過去我們趕上了天時地利人和，經歷了搖滾樂所謂的黃金期，但“黃金期”是表面的，我們都沒有得到“黃金”。這個過程裏你要去付出的實在太多，那種壓力可以直接把你壓垮。”
我不懂為什麼只有人看到竇唯憤怒的一面，為什麼這個天才的藝術家要展現自己最完美的一面時，總是不被看到。人們都在討論他燒車，討論他的私生活，我為竇唯抱不平！形容自己目前的生活狀態的竇唯説自己是在過老百姓的日子。“除了面對一些別有用心的人之外，滿足於現狀。知足常樂，同時降低點標準，我覺得自己現在還行，吃得飽穿得暖，咱也不開車。”那個意氣風發的竇唯現在越走越遠，讓人讀不懂他。可是又有什麼關係呢，他就是他自己的，他只需要做自己。
(本文來源：網易娛樂專稿 )
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