《秋暝》

《凝眸》

正值妙齡的少女是何家英百畫不厭的題材。《秋暝》他畫少女的天生麗質，《紅萍果》他畫少女的安靜，《落英》他畫少女的娟秀和嫻雅，《南韓留學生》他畫女大學生的睿智和學養，《若雲》和《酸葡萄》他畫女青年的雅致和青春朝氣，《黑色靜寞》和《秋韻》他畫音樂學院女生的藝術氣質，《十九秋》和《桑露》他畫勤勞樸實的姑娘在樹林裏勞作，衣著和神態都流露出鄉村女孩特有的敦厚淳樸，《清明》他則畫一個華僑模樣的少女一身素粧，在製作紙花準備祭祀祖先。在題材的選擇上可見畫家非同一般的審美情趣。

在何家英眾多的畫裏，最令人難忘的是那些清純的少女形象，最經典的當數《秋暝》。可以説，這幅畫濃縮了何家英繪畫作品的一切優點：形象美、技法精湛、意境幽雅、構圖完整。在當今中國的畫壇上，他的工筆人物畫無出其右，當首推第一。更使人稱道的是他的畫雅俗共賞，又不失大師風範。畫家在這一個巨大的畫幅裏，安排一個與真人大小相倣的女孩屈膝坐在樹林的草地上，雙手折疊放在膝蓋上，頭很優雅舒適地趴在手上。她渾身散發出一種大家閨秀的氣質，上身著一件寬鬆的毛線衣，配一件質地飄垂的布裙，一身素白，腳上穿一雙黃褐色的反毛皮鞋。她沒有多餘的裝飾，沒有刻意的打扮，天然去雕塑，一頭烏黑的短髮，用一隻最普通的發夾隨意地將前額的頭髮別在鬢角上，但也經過精心的梳理，髮際線上清晰可見畫家精心描畫的一根根髮絲，細心的畫家還用淡墨畫幾絲稚氣未脫的絨毛，那新剪的齊刷刷的發端將肌膚襯托得更加細膩。那大棒針編織的毛衣由於凹凸的肌理效果而特別搶眼，與嬌嫩的臉形成鮮明的對比。那微微上揚的眉毛，沒有經過任何的加工和修飾，保留了一份最原始的清純。那凝神遐思的眼睛透出幾分稚氣，紅潤的櫻唇似笑非笑，其端莊與美麗無疑是東方的蒙娜麗莎，讓人不得不對她一見鍾情。在一片湛藍的天空下，她坐在草地上小憩，枝頭金燦燦的樹葉昭示著濃郁的秋的氣息，看她那一臉純真，那安逸的神情，仿佛這世間不曾有災難和痛苦，一切都那麼美好。誰不願回歸到這樣幽靜的大自然，讓身心都得到徹底的解放。畫家正是尋找這樣的心靈回歸。

何家英的構圖較特別，為了突出反映人物的精神面貌，能更集中地從衣服的圖案、質感和款式錶現人物的時代追求，他毫不猶豫地省略了人物的坐椅（如《孤葉》、《初春》、《黑色靜寞》、《獨坐黃昏後》、《繡女》）。由於主體的描畫特別精彩，人們在觀賞時已被深深地吸引，以致忽略了那不平穩的感覺。這是何家英作為男畫家在把握畫面整體感方面的魄力。