在中國當代藝術的歷史演進中，“後八九”作為栗憲庭先生對於上世紀九十年代之後出現的、具有反叛意識新一代的代稱，實質上指向了這群藝術家的某些共同特質及其對於九十年代之後中國當代藝術問題趨向的關鍵性影響。他們生於上世紀六十年代前後，于七十年代歷經童年、少年時代，八十年代于大學校園中接受古典藝術的訓練和陶養，卻在九十年代對以往所學的藝術範式加以叛離。由於集體主義時代的個體經驗，文革時期模糊的創傷性記憶，以及八十年代風起雲湧的現代藝術思潮等因素的影響，他們在藝術中拋棄了現實主義的“紅光亮”視覺模式，缺失了“傷痕美術”中濃重的悲情主義，卻以一種極為微觀的平民視角透視出“歷史”在“個體”身上遺留的痕跡。
曾梵志
曾梵志 (B.1964) 敘述：畫家與模特之二 1992 年作 布面油畫
117 × 83 cm 估價：RMB 3,000,000 - 4,000,000
簽名：曾梵志 (背面)
出版:
《曾梵志 1993-1998》 P3 1998年版
《看景——曾梵志的繪畫1989-2004》 P4 何香凝美術館 2002年版
《曾梵志的繪畫：我·我們1991-2003》 P127 湖北美術出版社 2003年版
《ZENG FANZHI 1989-2007》 P1 Hyundai 2007年版
《敘述：畫家與模特之二》完成于1992年，適逢曾梵志從湖北美院順利畢業。粗獷不羈的線條和對比強烈的色塊都反映出藝術家對於表現主義繪畫方式的熟練掌握，而淩亂且充滿動感張力的畫面，又似乎讓我們感受到畫家創作時強烈的情緒爆發與宣洩。從畫面結構上看，該作似乎亦受到了畢加索及其立體主義的影響，通過對人物形態和周圍環境的解構調整，表現兩者之間微妙的時空、心理關係。《敘述：畫家與模特之二》中，人體只用黑色的粗線勾勒，塗抹上白色、紅色的色塊並點綴些許的鵝黃色，無法分辨身著的服裝和裸露的肌膚，這種用描繪生肉的方法來表現人體的手法是曾梵志從創作早期便十分著迷的，而其創作靈感大概來源於記憶中小時候家門口小街盡頭的肉鋪，以及畢業創作時在醫院走廊穿梭所觀察到的情景。在陰暗的背景中兩個慘白又鮮紅的人體非常扎眼，使整幅作品的氛圍顯得焦慮、恐怖，似乎是畫家剛剛畢業時迷茫焦慮的感受寫照。
作品依次為曾梵志的《無題》 (1989 年)、《受難》(1990 年)和《雙人體》(1990 年)