2006年至今，中國當代藝術完成了從歐美藏家換手到亞洲藏家的過程，收藏圈的範圍是在縮小的，中國當代藝術其實並沒有成為一個真正國際化受關注的類別。

2014年春拍，藝術品市場尤其是拍賣市場依然處在調整期，作為整體市場局部之一的當代藝術行情自然難有大的作為。現在回過頭來看，2006年到2009年的春拍是中國當代藝術的牛市，而2009年至今，當代藝術市場的發展是一個從牛市到熊市的下行走勢。中國當代藝術的收藏也從2006年至今，完成了從歐美藏家換手到亞洲藏家的過程，收藏圈的範圍是在縮小的，中國當代藝術其實也並沒有形成很多人理想或者是想像中成為一個真正國際化受關注的類別。

其實，衡量市場行情最基本的就是觀察供給與需求之間的動態關係。目前，中國當代藝術的供給，尤其是優質的拍品供給資源在過去的8年中是呈現下降趨勢的，因為有幾份中國當代藝術比較大的私人收藏或將他們的當代藝術收藏捐贈。例如，我們熟知的瑞士收藏家烏利·希克就在2012年將他收藏的1643件中國當代藝術作品捐贈給了香港M+美術館，另有他收藏的20多件精品也被香港M+美術館用資金收藏。而今年年初以收藏中國當代觀念藝術聞名的國內藏家管藝，也將他自己收藏的37件從星星畫會至今30年的藏品捐贈給了M+美術館。

或者是將他們的收藏出售。例如，比利時收藏家尤倫斯夫婦自從2008年，就開始陸續出售他們的中國當代藝術藏品，而尤倫斯夫婦和烏利·希克近幾年均是憑藉以收藏中國當代藝術為主的收藏特色，連續幾年躋身全球收藏家TOP200的名單。

還有的藏家已經將他們的收藏轉變成他們私人美術館的館藏。例如，上海藏家劉益謙和王薇夫婦，尤其是王薇更側重收藏中國和亞洲當代藝術品，但他們的藏品都已經成為龍美術館的藏品了。印尼藏家余德耀也將他近幾年的中國當代藝術收藏入藏了他在浦東的美術館。

此外，上海的昊美術館、喜馬拉雅美術館、外灘美術館也都是很有實力的美術館，近年來也都有很好的中國當代藝術收藏。除了尤倫斯夫婦的收藏流入市場流通，被其他藏家購買之外，按合理的情況，私人美術館的藏品短時間內可能不會再次流入市場了。

因此，以上列舉的這些藏家藏品都是相對來講比較有品質的中國當代藝術收藏，缺少了這些藏品未來短期內在市場上的流通，顯然對市場是有所影響的，尤其會使處在調整期的當代藝術市場行情缺少亮點和後續的發展動力。

儘管供給在減少，但並不代表市場中就沒有好的作品。其實，仍有很多藏家的藏品被陸續釋放到市場中，例如，本次春拍北京匡時獲得了北京藏家張銳的部分收藏。張銳的中國當代藝術收藏是從2004年之後逐漸建立起來的，他收藏的特點是數量多、品質高。他是國內重要的當代藝術贊助人之一。

真正在中國當代藝術30多年發展史上有重要地位和貢獻的藝術家的作品，肯定會成為下一輪中國當代藝術市場再度轉暖的基石。例如，徐冰就是這樣的藝術家。從去年到今年，徐冰先後在美國、英國和中國台灣、中國香港都舉行了個人回顧展和大型展覽，而今年春拍，徐冰作品行情最熱，這種熱是遲來的，但好在是來了。

今年春拍有多家拍賣公司都上拍了徐冰的作品，北京保利就推出了“文本魅影——徐冰的藝術”拍賣專場，10件拍品全部成交，成交額2056.2萬元。最高價是徐冰2001年創作的裝置作品《鳥飛了》，成交價745.5萬元。北京匡時春拍的油畫雕塑專場中，徐冰作品《桃花源記》以828萬元成交。像徐冰這樣的藝術家，才應該是藏家在下一個市場週期中值得關注的優質收藏對象。