機構收藏在藝術市場越來越“生猛”，去年萬達集團1.72億拿下畢加索的《兩個小孩》，廈門寶龍斥資1.288億拍下了黃胄的《歡騰的草原》……同時他們都表示，未來將有建立私人美術館或是博物館的打算。就藝術市場來説，這些機構收藏的興起是件好事，促使以往隱藏閨中的珍品逐漸顯露市場，讓我們欣賞到了更多優秀的中華文化。也“迫使”市場必須規範發展，改善現存不文明交易行為。如此，才能健康穩健的發展。
金融資本與藝術品市場的融合加速，使得越來越多擁有雄厚資金、出手闊綽的機構進駐藝術市場。對於藝術市場而言，這一現象好還是不好？
吳少華：搞收藏最悲哀的是財力跟不上眼力，有好的東西卻囊中羞澀，看著別人買走了，心裏就會想：他懂嗎？他會玩嗎？就有點吃不著葡萄説葡萄酸。機構收藏與傳統個人藏家的區別，就在於他們擁有雄厚的財力，但凡好的藝術品都不會錯過，能如願的將其收入囊中。先不説，機構介入收藏的目的，僅這一行為來説，它的出現推動了當代藝術市場的發展，吸引越來越多的人關注市場，促使更多優秀藝術精品現身。好比，近幾年數個“天價”拍品的競得者就是機構。雖説拍品價格不菲，但珍品的面世至少讓大眾意識到了中華傳統文化的珍貴，認識到中華文化的博大精深，有效地傳承了中華文化。
孔達達：機構收藏是社會經濟發展到一定程度才出現的，西方早已有之，國內則興起不久。萬達集團、南京鳳凰集團、廈門寶龍集團等，大手筆介入藝術市場都收穫不菲。今年，隨著藝術品基金模式的逐漸完善，金融資本將更加深入藝術市場，推動市場成熟化發展。
總體來説，機構收藏的出現是件好事，説明瞭我們的藝術市場在發展，在進步，在與國際接軌。不過中國真正的儒商還不多，機構持有者們雖有錢，可以買很多各個種類的藝術品，但有些還沒有完全意識到藝術品是公共財富，它的價值是由公眾確認的，應認識到機構只是珍貴藝術品的守護者，而非擁有者。收藏的目的不為炫富，是為保存文化。
機構收藏的動機或收藏特點是什麼？
吳少華：傳統意義上，藝術品收藏的主體以個人居多，他們多數是依各自喜好收藏，屬於單體行為。收藏的目的，通常是將優秀的藝術品納入囊中私藏，時不時地拿出賞玩。當代，隨著藝術品價格的一路上揚，傳統藏家或者單一收藏者的資金實力已經不足以涉足精品市場，藝術品市場投資收藏企業化、機構化的趨勢越來越明顯。擴大企業知名度、塑造企業形象、公益慈善行為、廣告公關行為合理避稅……這些都是刺激企業進軍藝術品市場和大量購買收藏品的動機。一些企業也因此獲得了高額回報，如湖南電廣傳媒，藝術品經營年營業收入約4.2億元，利潤約3.4億元，毛利率79.61%，佔公司主營收入比10.38%。可以看出，機構收藏正一點點改變著收藏市場的格局，將傳統私藏轉換為公藏。
孔達達：機構收藏具有制度性、系統性、專業性、大資本的優勢，它介入藝術市場有些是企業老總本身就愛好收藏，慢慢地隨著不斷深入收藏市場，便將愛好變成了一種投資行為，成為企業主體業務之外的另一項投資。因為有數據表明，美國藝術品平均年增長率為24%，是資産保值乃至增值的投資門類，在許多全球知名的大型企業資産配置中佔有重要地位。力爭與國際市場接軌的中國企業家們發現了這一現象後，就紛紛效倣，將藝術品納入了資産配置中。
還有些機構涉足，則是出於企業自身發展考量，提升企業品牌影響力，為其注入文化內涵。好比，中國的企業家和機構鍾情于自己老祖宗的文化遺産，某經營酒類為主的企業就以收藏古陶瓷為主，專門收藏與酒瓶外型類似的古陶瓷，豐富其酒具博物館的展示形式，也讓博物館具有文化內涵。同時，更向社會傳遞出企業製造酒、經營酒，不僅僅以獲利為目的，益發注重傳承中國傳統的酒文化。換句話説，這樣企業的文化形象豎立起來了，能夠更好地帶動品牌效應。再者，從投資的角度來看，這些藝術品放在手上也不會虧，可以保值，抵禦通貨膨脹。
收藏是有門檻的，須具備一定理論基礎和鑒賞眼力，機構收藏怎樣才能具有這兩個準入條件？
吳少華：從“收”的角度而言，收藏什麼樣的作品，通過怎樣的合理機制去有效建立收藏，對機構收藏是至關重要的。當前機構大都初涉收藏，對藝術品缺乏一定的認識和理解，缺乏一定的鑒賞力，對藝術市場走勢亦缺少判斷力，還處於一個“收”的階段，遠沒有達到“藏”的階段。我以為，面對“弱點”機構首先要明確收藏主線，針對選定的收藏門類加以研究，建立系列收藏。因為，藝術品門類繁多，即便是鑒賞眼力精準，擁有豐富收藏經驗的資深藏家或是資深機構，也不可能將所有門類的優秀精品納入門下。選擇其中的一種或是兩種，比如白玉、翡翠或是油畫，針對性地加以研究，把它做精、做大，才能展示出機構收藏的實力。
其次，組建專家團隊。藝術品與其他投資品不同，它雖進入了交易市場，也具備了商品的性質，但本質上它的經濟價值是由藝術價值和文化價值所決定的。有時，因買家十分喜愛其內涵的文化，可能會以高於市場數倍的價格購買。這使得藝術品真偽優劣顯得尤為重要，機構收藏擁有雄厚資金實力，理應更加注重藏品的真實性。建立鑒定經驗豐富的資深專家團隊，不僅可以準確了解市場資訊，及時知曉哪有優秀的藝術珍品現身，更可以對欲購買的藝術品真偽仔細、慎重地加以鑒定，做到精準收藏。
孔達達：很多人説藝術市場的水很深，其實並不深，而是水很混。高額的經濟回報，吸引了無數的造假者蜂擁而至，瘋狂地製造贗品，以次充好，使得市場上贗品橫行，攪亂了收藏者的視線。面對這種現象，國內的機構收藏通常會選擇在信譽好的品牌拍賣行公開競買，或是向相熟的藏傢俬下洽購。這雖不失為機構降低收購贗品幾率的好方法，但仍比較片面。好比，珠寶翡翠在拍賣市場行情上揚，價格不斷攀升，不少機構便將其作為收藏目標，但凡出現好的翡翠就高價競買，“不惜一切”的囊入懷中。對於翡翠究竟好在哪，它的藝術價值，乃至經濟價值體現在哪一個方面一無所知，買後便藏在櫃中等待價格的上升。殊不知，有時翡翠價格的上升並非自身藝術價值所引起的，而是貨幣增值使得翡翠價格相應增長。
我建議，機構收藏還是要多聽取專業藝術機構的意見和分析，多接觸藝術市場，多了解藝術品，最起碼必須懂得所要購買的藝術品基本特性，而後根據資金實力和需求選購。
有人説，機構的介入催生藝術品價格不斷攀高，破壞了交易市場的秩序。你怎麼看？
吳少華：去年萬達收購了西方名家畢加索《兩個小孩》，將中國機構收藏推向了世界藝術舞臺，讓中國藏品越來越全球性，也讓更多西方藝術機構、藏家認識了中國藏家，乃至中國的藝術品。從這個角度説，機構並沒有破壞藝術市場的交易秩序，反而推動了中國藝術市場的全球化。當然不可回避的是，機構收藏在購買某些國內名家作品時，確實因出手大方造成這些名家的其他小品或是普作身價倍增。比如，齊白石《松柏高立圖篆書四言聯》就因在拍賣場創造了4.2億元的天價，使得他其他作品的市場價格驟然變化。但是，這也説明瞭我們的藝術市場還不夠規範，迫切需要制定相關法律法規，約束造假賣假、惡意推高價格的惡行。
孔達達：藝術價值高、文化內涵深厚的藝術品現身市場，必然會引起眾人爭搶，價格自然不斷抬高。這是市場發展的必然規律，説明大家都認識到了這件作品的珍貴性，肯定了它的收藏價值。我認為，藝術品價格攀升不能一味地説是高價買下藝術品的機構造成的，而是很多內外因素産生的，不能因機構有著雄厚資金實力，就説它以錢抬價，惡意破壞交易秩序。
當然前提是，機構在收藏時，不能懷有商業目的，不能盲目地涉足市場，不能知假買假，滋生亂象的發生。機構介入藝術市場要比個體更具有責任心，要堅守道德底線，在合理合法的基礎上去購買藝術品，增加企業的文化內涵。而且，隨著機構深入地認識藝術市場，他們每次出手將越來越理性，市場價格泡沫也會逐漸降低，市場會向著健康的方向發展。
機構購買了藝術品，是將它束之高閣還是另作他用？如何讓這些珍貴藏品有效發揮功用呢？
吳少華：機構收藏承擔著傳播文化、展示文化的責任，建立民間博物館，將購買來的藏品放置其中供大眾觀賞，就是最好的方式。我認為在建立博物館過程中，機構必須先行在收藏藏品、藏品策劃、藏品研究和藏品管理等方面專業化，而後通過展覽、講座等方式，與公眾進行文化資源交流和分享，運營和維護好民間博物館。
此外，機構建立博物館還要承擔起教育的職責。以某機構收藏的藝術品來説，該機構就可以組織專家共同研討該藝術品形成、發展，有著怎樣的藝術特性等，建立健康的學術氛圍，甚至還可以容納爭吵和針鋒相對的意見，而後編寫學術性的報告，指導每一年度的收藏行為。這樣，讓更多大眾在欣賞珍貴實物藝術品時，能與理論有效結合起來，讓藏品最大程度的發揮功用。
孔達達：藝術品是文化的産物，必須得以有序傳承，才能真正發揮其作用。這一方面，機構收藏的優勢明顯優於個人，他們理應建立公共平臺，將所藏的珍品展示出來。再者，機構資金實力雄厚，收藏的藝術品均以珍貴稀有的上品居多，這些珍品對普通大眾來説，難以有機會覓得真貌，若機構將其私藏，那其藝術價值就不能發揮到極致。我以為，機構作為負責任的收藏團隊，有義務與眾人分享藝術成果，分享藝術品的獨特表現形式和文化內涵，這樣其才真正具有了收藏價值。