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在中國，大量的交易是産生在私下交易這個環節，私下交易裏邊最大的份額是禮品市場。也就是説，大量的中國的藝術品在市場交易過程中有被當做投資的，有自己收藏的，但這些所佔的份額不是絕對大的，絕大部分份額是被作為禮品在市場上流通，這就是中國藝術品市場交易體系裏面最具特點，最深刻的一個特徵。
我們可以看到中國藝術品市場中，如今藝術名家，多是左右體制資源、社會影響力很大的一些人，都成了市場明星，價錢一個比一個高，這些人依託資源優勢，最容易被社會認知，最容易作為一個禮品來推向市場。而一些學術價值很高，對社會運作和市場運作又不是特別在行的一些藝術家及其作品，價格還非常低。龐大的藝術品私下交易市場，一方面是歷史原因造成的，另一方面，禮品市場有其自身的價值和經濟規律。由於被購買的藝術品是用作送禮用的，購買者對藝術品的要求，首先在於創作藝術品的藝術家必須要有非常高的知名度。禮品主要流向權貴。這些權貴一般都不是專業人士，他們更在乎藝術家的社會地位和社會名望。這就導致了很多人在買藝術品的時候首先看藝術家的身份和官銜，而非看藝術品有怎樣的水準和美學價值。如此種種的原因，導致了中國藝術品市場私下交易氾濫，規模巨大，並衝擊了中國藝術品公開交易體系的發展與價值評判標準的建立。
國外資本助力中國當代藝術市場 本土話語權正在形成
雖然當代藝術收藏在這幾年得到了不錯的發展，與傳統書畫相比，當代藝術的收藏者屬於小眾人群。當代藝術及其市場剛開始興起的時候，國外的基金和資本起到了非常大的作用。在很長的一段時間以內，由於國內的購買力還沒有起來，國外的一些戰略資本，憑藉對藝術市場的敏銳和熟練的判斷能力，感到中國當代藝術市場給他們提供了一個非常大的市場空間。所以他們就前瞻性地進行戰略投資。只需要十多億人民幣，就幾乎可以操控中國的整個當代藝術市場，包括定價權和話語權，誰好誰壞，誰應該是什麼價位等都是他們及其代言人説了算。而國內的資本在加入進來的時候，只能跟著國外資本跑，因為話語權和定價權在他們手裏。現在當紅的一些當代藝術家，不少是在這種狀況下由國外戰略資本培養起來的，市場價值也就當然遵循著他們的評判標準。
但隨著中國藝術品資本市場的成熟，隨著投資隊伍的不斷成長壯大，中國藝術品在當代藝術版塊的投資規模越來越大。本土資本對當代藝術的話語權有了需求，對當代藝術的文化自覺越來越顯現出來。肯定會出現這樣一種情況：中國本土的藝術資本或投資者，會在收藏、藝術審美的過程中，逐步形成自己的一套價值評判標準，文化基本視角，會形成自己的定價標準，也就是逐步建立基於本土的話語權。當這種話語權與前幾年國外戰略資本形成的話語權不吻合的時候，可能本土的話語權更有生命力。所以，像尤倫斯這樣的外國資本機構在不斷地變賣自己的當代藝術收藏，也就不足為奇，因為他們看到了這個風險。一旦本土資本形成的話語權對他的話語權形成挑戰的時候，他的藏品會面臨巨大的價值風險。
如今的本土資本對當代藝術的投資規模可以説已經達百億級這樣一個規模。所以，中國當代藝術本土資本形成的話語權，會逐漸改變中國當代藝術創作、收藏和投資的格局。
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