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比如國外的藝術品市場的大資訊公司，比如artprice，artnet，包括法國的藝術基金等，都已經通過各種各樣的形式進入了中國市場，不僅僅局限在拍賣行業。當然，無論是中國的藝術品走出去，還是國際的大機構走進來，它給中國藝術品市場帶來的效應都是雙重的。首先這對現有的藝術品拍賣格局是一個衝擊。這種衝擊更多的是積極方面的，因為它增加了國內拍賣企業的危機感，促使他們提升自己的競爭力，更積極地維護自己的客戶。而國外的機構的發展理念、運營模式以及精細化的管理理念等都會對中國藝術品市場的發展帶來新的啟發、視角和機制性的推動。
中國古代、近現代的大量優秀藝術作品分佈在世界各地，這是事實。但是，是不是分佈在世界各地的藝術品都要回流到中國才好，這本身並沒有評判的標準。藝術品回流，從文化交流的角度來看，不一定是非要發生的。我感覺這更多取決於市場機制。中國的經濟發展了，世界對中國概念、中國文化價值的認知度高了，中國本土的購買力強了，形成了價格上的勢差而導致了回流。我們不要給藝術品的回流帶上更多的意識形態的評判。
中國的古代書畫如果放到國外大的美術館或博物館，既可以得到很好的保管，又對傳播中國文化很有意義。並不是説中國書畫一定要回到國內才算是愛國，放到國外就不愛國了。只要書畫是依靠合法、正規渠道流往國外的，我們積極支援中國的藝術、中國藝術品、中國藝術家和藝術機構走出去。我們一定要用全球化的視野看待中國藝術市場的發展，看待中華民族崛起，看待中國文化傳播，而不要過度的強調藝術品的“在哪”，過度的強調“誰擁有”。藝術品本來就是世界的財富，只要是通過合法、合規渠道獲得的，都是對中華文化的保留、保護和傳播。當然，由於市場機制、價格原因造成的回流，也是誰也阻擋不了的。該發生的一定會發生，這就是市場。
畫廊被邊緣化禮品市場衝擊公開交易體系
在發達國家的交易體系裏，畫廊是一級市場，拍賣是二級市場，此外還有博覽會、藝術沙龍等等。這是一個以交易體系為分類的市場結構。在這種分類裏，畫廊直接對接生産者、藝術創作者，它起到的是價值發現、價值整合和價值輸出的職能。在國外，一級市場和二級市場形成了一種平衡的力量，因此市場的發展便比較平穩、良性。二級市場，也就是拍賣市場，實際上承擔著競價、定價的職能，通過拍賣平臺，形成了價格制定和價格呈現，最後達成了價格制定的功能。
中國現在是一、二級市場嚴重倒挂。以拍賣為首的二級市場發展非常快，而一級市場被嚴重地邊緣化。在整個中國藝術品市場總成交額裏，拍賣業成交額達到了30%左右，畫廊成交額佔據不到5%，這説明畫廊行業的發展非常式微，畫廊行業在市場中被邊緣化的趨勢非常明顯。一個市場如果缺失了價值發現的功能，而直接躍到了定價平臺，通過價格來確定價值的時候，整個市場的定價機制就被扭曲了。好像誰的價格高，誰的價值就大，誰的藝術水準就高。這幾年裏藝術市場出現的亂象，很多都是圍繞這條主線産生的。因為缺少價值發現、價值整合、價值輸出的平臺，從而導致了以價格為評判價值高低的標準，以價格作為藝術水準高低的評判標準的一個惡性迴圈。所以很多人都對拍賣價格、拍賣紀錄趨之若鶩，去追求虛假的拍賣的價格記錄，甚至通過假拍去偽造虛假的拍賣紀錄來誤導市場……這些情況，都是與畫廊市場地位的缺失分不開成的。
畫廊被邊緣化的原因是多方面的。在國外，市場體系建立的時間比較長，運轉的過程也經過積累，並進一步地被規範。藝術家不會輕易介入二級市場，而是通過一級市場，即通過畫廊參加拍賣會等二級市場。而中國的藝術品市場的表現幾乎是反向的。在中國藝術品市場的交易中，除了畫廊、拍賣行、博覽會這些正常的、公開的交易體系，大量存在的是藝術品的私下交易。保守地講，私下交易佔到了中國藝術品市場總額的一半以上。大量的私下交易是對藝術品市場公開交易體系的巨大衝擊。所以畫廊業、拍賣業、博覽會的發展都很艱難。
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