| 西沐，中國藝術品市場研究院副院長、研究員、博士生導師，文化部文化市場發展中心研究員。
“新水墨”的發展，從學術脈絡上來看，是在“八五新潮”的影響下，由文藝到美術，中國當代藝術在新形勢下的新探索逐漸興起，越來越多的藝術家開始嘗試對傳統水墨這種語言與表現形式進行當代性的探索。我更願意將從實驗水墨到學院派的探索，再到“新水墨”的興起歸結為“中國畫當代藝術”這一概念，可以説，這是中國畫藝術發展中的一種新觀念。
“新水墨”強調的是兩方面的價值——中國畫的當代性理念與筆墨意識。在藝術界已經出現了一些比較有典型意義的畫家，“新水墨”的群體和學術脈絡也逐漸清晰起來，這個群體越來越受到關注，學術價值逐漸受到肯定，在這一態勢下，新水墨才會在藝術品市場中出現聚焦現象。
為什麼在2012年的關注度會如此之高，原因主要集中在兩方面：一是市場進程發展的結果。中國藝術品市場的發展進程有它自身的規律存在，繪畫藝術板塊的每一輪行情的到來，首先會關注古代藝術，其次是近現代藝術再次是當代藝術。2009年以來，新一輪的進程開始推進，到了2011年的下半年至2012年的上半年，正是在世藝術家的市場價值成長期，但由於經濟形勢的影響，當代藝術板塊和青年藝術家板塊在此時的市場表現並沒有達到預期的效果，進入市場的藏家對藝術品的需求還是存在的，這就迫使市場去重新尋找新的經典。在沿著中國繪畫的脈絡中，“新水墨”當仁不讓的成為了受人關注的焦點，這種關注會在2013年持續升溫。這可以看做是藝術市場自身的一種補充性行為，有消費的需求，就有相應的藝術品被帶入市場;二是從收藏的文化背景來看，以前所謂的當代藝術，在市場發展的初期階段，有很強的外資背景。改革開放以來所出現的大量當代藝術，其市場定價的話語權並不在本土。這大多是由於一開始，對於當代藝術板塊，本土收藏家或資本所佔的分量不大，容易被先入為主。而今天，隨著中國藝術品市場規模的拓展，中國藏家群體已經逐漸成長起來，他們具有超強的購買能力，本土市場資本規模不斷膨脹，中國藏家及其市場對藝術品市場具有越來越強的話語權。在這樣的大背景下，“新水墨”藝術由於植根于中國傳統文化的大背景之中，在收藏情感上有很強的文化認同感。雖然是當代性的觀念，但它存在著強烈的筆墨意識，切合了藏家的情感需求，容易在本土收藏家身上取得市場認同的支撐點。所以“新水墨”在中國收藏家的文化意識不斷崛起的情況下，更容易受到關注。
面對市場的高度關注，需要強調的是“新水墨”藝術的發展要尤其關注其中所包含的當代性意識，現在有一種不好的趨勢，就是有很多藝術家越來越注重形式上的出位，而不是繪畫本體與內核上的創新。所謂藝術的當代性是一個很嚴肅的概念。無論從觀念到水墨也好，還是從水墨到觀念也好，無論哪一種發展方式，它的最終的目的就是當代性與水墨的高度融合。新水墨並不是藝術的大雜燴，更不是形式的狂歡。所以，我們在對“新水墨”藝術的市場價值評判時更應關注這一點。
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