| 版畫收藏與其他藝術品收藏一樣，同樣存在著風險，也要防“打眼”。現在探討和了解風險，就是為了防範和規避風險，從而收藏到值得收藏的版畫作品；最終獲得豐富的精神愉悅和投資效益。
關於版畫的真偽問題。目前，國內版畫市場較為純凈，隨著版畫行情走高，那就難説了。雖説版畫市場較為純凈，問題不是沒有，當前需要引起關注的主要有兩點：一是印刷品冒充真品。前幾年網上大量兜售著名版畫家力群的代表作《林間》，黑白木刻，38釐米×38釐米，這是老先生八十年代初創作的作品，被製成印刷品在網上販賣。這類印刷品比較好辨認，看看畫的反面有無手工印製形成的凹凸感，因為木刻版畫印製是紙張壓在原版上反覆壓磨下完成的，這是辨別此類贗品最簡便的方法。二是舊版新印。版是原版，重新印製了可能連編號都沒有，簽名也不是版畫家本人的，需要收藏者留意，要從紙張、油墨、簽名上仔細鑒別。觀察紙張與實際年代是否相符；有無油墨味，新印作品油墨味短時間難以消除；簽名是否流暢，如能找到畫家原簽名比對，便一目了然。總之，既然是舊版新印，總能找出破綻，因為按目前市場價位，新印者不可能投入太高成本。
關於版畫的複數問題。版畫的複數性可分為兩個部分，一部分是指原創版畫的複數。原創版畫是版畫家通過精美的構圖、嫺熟的刀法、豐富的藝術情感進行創作，並集畫工、刻工、印工於一身，完成版畫的製作，即原創版畫，雖有不同數量的編號，但每一幅都是同等質地藝術品。如中國美術館收藏的版畫作品，個人同樣可以收藏得到。著名版畫家郝平獲第十三屆全國版畫展金獎的絕版木刻《古瓶系列故鑒圖》，先後由中國美術館、英國倫敦大英博物館、歐洲木版基金會收藏，同時國內外也有私人收藏。另一部分是指限量複製品。在中國近現代繪畫史上，有許多優秀繪畫作品，大眾難見其貌，採用分版複製的方式，努力達到作品原貌，此類版畫便屬於限量複製品，畫家簽名編號出售，如羅中立的《父親》、吳冠中的《張家界》等。當然，這也是藝術品的一個部分，通常是藝術品收藏人士入門階段的收藏品，雖然在西方國家藝術品市場中限量複製品佔70%，原創作品只佔30%，但必須明確：複製是技術，原創是藝術，這就是原創版畫的複數與限量複製品的本質區別，從藝術品保值增值角度看，原創作品的增值空間必然大於限量複製品，因此，收藏版畫名家的原創作品是最簡單、最穩妥的方式。
關於版畫的印刷品問題。西方國家經常把經典油畫、版畫通過照像製版，印成大量的印刷品，作為旅遊紀念或供學生臨摹使用，不少人到歐美旅遊時帶回的就是這類印刷品。鑒別這類印刷品很簡單，放到高倍放大鏡下，見不到木刻特有的刀痕，只見到均勻圓點組成的畫面，這便是印刷品。
關於版畫編號問題。目前存在三種現象：一是按照國際版畫界慣例，在版畫作品下方用鉛筆寫下作品編號、名稱、規格、版種、作者姓名、作品製作年份，目前國內大多數版畫家都是按此標準簽注的。如李曉林獲第十一屆全國版畫展銀獎的石版畫《黃河人》，編號30張，畫面中小船靜泊，北方老漢叼煙坐在岸邊，憨厚、卑微、悠閒，仿佛聽到他的喘息聲，畫家把人性魅力表現得淋漓盡致，讓人遐想萬千，是不可多得之作。新中國成立後相當一段時期內，版畫作品因為沒有考慮出售，印數非常少，如吳俊發經典浮水印木刻《方志敏》，編號僅5張。王建山獲青島國際版畫雙年展銀獎、第九屆全國美展銅獎的絕版木刻《璀璨的陽光》，編號為6張，其中中國美術館、青島美術館各收藏1張。二是不少老版畫家沒有按上述國際慣例簽注，多則寫個標題簽個名，少則簽名了事，這是歷史形成的。三是AP版，這是版畫印製時的樣張，主要用於版畫家參展、自留或饋贈。需要引起大家高度重視的一種惡劣現象，極個別版畫家在作品編號用完後，又重新編號印製出售。應該知道，版畫作品編號是一次性版畫印數的限制，不是想編幾次就可以編幾次的，這是國際版畫界的慣例，也是版畫家約束力所在，更是對收藏者負責任的表現，不可越雷池一步。所以，我大聲疾呼：版畫藏家在決定收藏多次編號的版畫作品時請慎重！將版畫作品多次編號出售的版畫家請自重！
關於版畫的品相和保管問題。藝術品收藏和投資，不論是機構，還是個人，都希望得到保值增值，因此藝術品的品相問題需要引起關注，版畫同樣如此。一是在購買版畫時，如有相同作品，儘量收藏品相好、紙張平整的。二是在購買後，先用軟毛刷輕輕刷去灰塵，如有小污跡可用乾淨牙刷輕刷，然後用吹風機吹去即可。版畫保管最好平放，特別是油印版畫，千萬不要卷成筒狀保存，時間一久，容易造成油彩開裂，影響版畫的品相。在版畫保管中，要注意避光和防潮，特別是我國南方地區，梅雨季節的防潮尤其要注意。
旱則資舟，水則資車。回望藝術品投資歷程，我們可以看到，當人們把藝術品收藏作為文化現象，而且還作為致富之路時，找準藏品的切入口尤為重要。同樣，藝術品收藏的實踐證明，成功的投資者絕不是靠收藏熱門貨來實現的，而是在藝術品成為熱門貨之前開始收藏的人。當前，中國版畫與傳統藝術品高價位相比，還處於質高價廉狀態，容易低成本入市，隨著越來越多收藏者的參與和藝術品市場的結構調整，版畫的升值空間將會逐步顯現，獲取豐厚回報已不是遙遠的事。
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