誤讀一：版畫是“文革”前後的黑白木刻和浮水印木刻，是“政治宣傳用的印刷品” 誤讀二：版畫可以複製，具“複數性”而非“唯一性”，所以價格上不去
誤讀三：複製其他畫種作品、有畫家授權和簽名的“限量版畫”也是版畫
還是一塊未開墾的良田
如果與國畫、油畫相比，版畫的確屬於“冷門收藏”。直到今天，很多人對版畫的認識仍主要來自“文革”前後的黑白木刻和浮水印木刻，因此也就難逃“政治宣傳用的印刷品”這樣的誤讀。又因為版畫的“複數性”不符合很多藏家“唯一性”的要求，多年來，市場與收藏界一直對版畫興趣寥寥。
反觀國際美術品市場發達地區，版畫卻是份額最大的畫種，在國外藝術品市場所佔份額約為1/6。
然而在2012年中國藝術品市場整體下滑近40%的環境下，版畫這個上拍量向來很不起眼的板塊，卻顯示出非常倔強的抗風險能力。其逆市不倒的成交總額和平均成交價，都預示著一個相對低價、低風險的價值板塊可能正在孕育當中。
版畫不只是紅色題材
趙利平：國油版雕四大中國傳統美術門類，版畫的藝術性是毋庸置疑的。歷史上，許多畫種都曾向版畫“取經”，外國的許多藝術大師也都涉獵過版畫，畢加索更是出名的版畫大師，他常把版畫的藝術語言運用到油畫中去，以致一些油畫看起來簡直就像套色版畫。但是，版畫的市場走向卻一直不溫不火，相對於國畫、油畫來説，版畫目前的市場價位仍然非常低，市場在國內尚未成熟，多數藏家對版畫的認識還處於懵懂階段。我們想先了解，版畫在中國已經走過了什麼樣的發展歷程？
許欽松：自新興版畫運動以來，中國的版畫創作經歷了三個時期的發展變化：新民主主義時期、新中國成立以後、市場經濟時期。
新民主主義時期的版畫在上世紀二三十年代起步，從它誕生的那天起，的確就和中華民族的解放事業緊密相關，是中國革命文藝的一個重要組成部分。特別是抗戰版畫，現在國際上對它評價很高。無論是在印刷還是在宣傳功能上，版畫都比國畫有著更多先天的優勢，再加上當年涌現出一大批革命版畫家，因此版畫當年在思想教育戰線上發揮了巨大的作用。
新中國成立以後，版畫也是很受重視的。新的生活，新的建設，都需要版畫來表現，所以至“文革”前，版畫都呈現出蓬勃的發展勢頭。而且那一批革命的版畫家，解放後成為了當政者，當年很多省的美協領導就都是版畫家。在很長一段時間裏，版畫的藝術價值都是高於其他畫種的。
一直到市場經濟時期，版畫才逐漸進入市場。中國的藝術品市場，也正是從上個世紀80年代後期才開始建立的，但版畫比中國畫進入市場的時間要晚。最早的時候，中國畫是跟工藝美術品一樣出口以換取外匯的，那時香港、澳門、新加坡、日本等地已經陸續有人來廣州“集雅齋”買國畫，但當時版畫還沒有市場。我應該算是廣州版畫進入市場的第一人了，那時候我的版畫就放在東方賓館小賣部的玻璃櫃裏寄售，一張版畫能夠賣到兩三百塊錢，在80年代中後期，這個價格算是很高的了，但七扣八扣，最後到我手裏的不到30%。全國範圍內，版畫市場的建立應該是在90年代中期，起步較早的是貴州和雲南。
李全民：廣東版畫在全國是很有地位的，中國最有分量的版畫家很多都在廣東。如上世紀三四十年代的版畫家李樺、古元，還有後來的胡一川、黃新波、賴少其等人。到90年代中後期，許欽松主席的版畫《潮的失落》、《心花》等作品，在中國的版畫界也成為了非常經典的作品。前幾年深圳還在觀瀾開設了版畫原創産業基地，聽説目前已有47個國家和地區的300余位版畫家入駐，封廣東為版畫重鎮應該沒人反對。
趙利平：但直到今天，很多人對版畫的認識仍主要來自“文革”前後的黑白木刻和浮水印木刻，因此也就難逃“政治宣傳用的印刷品”這樣的誤讀。
李全民：這是對版畫的不了解。版畫目前的學術走向是非常好的，比以前更有活力、更健康，跟時代的結合也更緊密，語言表現力很豐富、很強大，在技術和藝術上很有潛力。而且近年來很多全國性的大展，獲獎最多的就是版畫，關注度最大的也是版畫。當代的版畫已經很前衛、很新穎，技術性很強、藝術性很高，是目前版畫的一個重要特徵。
許欽松：你説的“文革”前後的黑白木刻和浮水印木刻，現在在拍賣會上也是很受歡迎的。特別是抗日題材、革命題材的版畫，具有無法替代的歷史性，還成為了版畫收藏的一大板塊。
版畫可複製不影響收藏
趙利平：在歐美國家，價廉質高的版畫作為收藏的入門品，一直是藝術品市場的主流。有統計顯示，版畫是國際美術品市場發達地區份額最大的畫種，在國外藝術品市場所佔份額約為1/6。但版畫在中國為什麼一直賣不起價？
李全民：相對於國畫和油畫，版畫市場的不景氣，主要表現在作品單價不高、成交總量不多這兩個方面。這跟市場的走向有關，中國現在的藝術品市場，炒作的成分很多，但版畫不好“炒”，它的作品單價現在較低，炒作的意義不大，也就意味著版畫目前的價位很實在。
但反過來想，版畫市場現在就是一塊未開墾的良田，是一隻“原始股”。當市場開始往藝術靠攏的時候，版畫的前景是很好的。而且在藝術品消費市場，幾百萬、上千萬的作品能有多少人買得起？反倒是版畫的價格實實在在，老百姓都消費得起。收藏起來也可以很豐富多樣，多幅畫、成套畫的收藏也成為一種新的可能。
趙利平：版畫正因為可以複製，單幅作品的價格才能做到實在。但這不符合很多藏家“唯一性”的要求，這是不是版畫這麼多年價格一直不溫不火的一個最重要原因？
李全民：這是對版畫的一種誤解。很多藝術品都是有複數的，比如説雕塑、陶瓷等等。版畫就是複數的藝術，但版畫的複製都是有嚴格限量的，每一幅作品都有編號。如1/50代表的是這件作品一共印製了50張，這是50幅作品中的第一張。版畫的編號非常重要，好比作品的出生證，沒有編號就不知道印了多少，不知道是不是原作，所以沒有編號的版畫是不能進入市場的。即使是打樣的AP版，沒有編號，也是不能進入市場的。
趙利平：同樣一幅畫，編號1/50的作品會不會比編號50/50的作品貴？一幅作品印量多少有沒有約定俗成的數量限制？
許欽松：編號比較靠前的作品，價格的確稍微會高一些。版畫的印量由版畫家自定，國外的印量比較多，最高可達500張，國內的印量一般多控制在50張至100張左右。
李全民：跟唱片一樣，版畫也可以再版，可以有二版三版，但頭版的價值肯定最高。
許欽松：很多人説版畫的價格低，其實我覺得是現在的演算法有問題。很多藝術家的版畫現在賣3000元/張，但乘以30張的發行量，其實該幅作品的價格應該是9萬元。
現在一些臨摹世界名畫的“行畫”，價格高的也要賣到幾千塊，但行畫是沒有收藏價值的。而同樣的價格，卻能夠買到一件和博物館收藏的作品同樣的原作，而且還能不斷地升值，這就是版畫最大的價值。而且當代版畫的裝飾性和現代感很強，跟現代辦公、家居的搭配非常協調，所以市場非常大。
趙利平：一幅作品是印20張，還是200張，藝術家是怎麼考慮的？
李全民：這就看藝術家對自己的市場，以及單幅作品市場接受程度的估量了。如果市場走得好，可能就會印多一點。
許欽松：而且版畫創作需要非常恒定的藝術水準和技藝，創作過程非常艱苦，稍微有一點偏差，整個版面就可能毀了。一個國畫家一輩子可以畫出一兩萬張作品，但很多版畫家一輩子也就幾十幅作品，我算是高産的了，有一百多幅作品。
“印刷版畫”不是版畫
趙利平：與傳統原創版畫不同，現在還有另外一種“版畫”，借助印刷的手段來複製其他畫種的作品，雖然是原作的印刷品，但因為有畫家的授權和簽名，也有限量，印刷品質也很高，所以自稱“限量版畫”。中國當代藝術名家用絲網印刷等版畫技術印刷自己作品的現象時下已蔚然成風，而且價格還不低。這類挂著版畫牌子的“畫作”究竟是不是版畫？
李全民：我認為這種畫不能叫做版畫，跟傳統的原創版畫並沒有多大的關係。原創版畫凝結了藝術家的勞動過程，是一項非常複雜的技術性工作，包含著作者在版畫語言與技術方面的原創性與獨創性。版畫的製造工藝集版畫家的畫工、刻工、印工於一身，在板子上作畫，在板子上製作，最後用手工拓印，每一步都由畫家親手完成。在印製上，有時甚至需要20個專色版套印，多的要達到50至60個專色版，對製造者的審美能力與技術水準要求非常高。而以其他畫種為藍本印刷出來的畫連複製品都談不上。因為此複製所用的材料、技法都和原作完全不一樣了。
許欽松：這要回到版畫的概念上來理解，什麼是版畫？版畫是藝術家獨立創作構思，獨立刻製印製，獨立完成的作品，還要具備編號和簽名。那些“複製”印刷出來的畫充其量只能算是一種藝術品衍生産品。吳冠中作品的印刷品能賣出那麼高的價格，因為上面有吳冠中的簽名，人們注意的不是那張紙的價值，消費的是吳冠中的名氣，是他的簽名帶來的價值。
版畫簽名為什麼要用鉛筆？
據李全民介紹，在版畫上用鉛筆簽名，這是中西方通用的慣例。因為用鉛筆簽的名不會破壞畫面的效果，而且不能改動，如果有橡皮擦擦過的痕跡，這幅版畫就作廢了。
簽名一般是簽在畫面的下方，從左到右一般都是作品的題目、作品編號、作者簽名、創作時間、地點等。
近年部分版畫拍賣成交價格
拍品名稱 成交價 拍賣公司 拍賣日期
方力鈞2003年作《2003.2.1》
安迪·沃荷1972年作《毛澤東(F.&S.90-99)》
劉孔喜2007年作《青春紀事之六：離離原上草》
李樺《木刻製作法》手稿上下兩篇
古元1950年作《打過長江去》
胡一川《抗戰組畫(三幅)》
黃新波版畫
RMB6944000 北京匡時 2010-12-05
HKD6620000 香港佳士得 2010-05-29
RMB3910000 朵雲軒 2011-07-03
RMB2127500 北京鴻正 2013-05-05
RMB204300 雍和嘉誠 2012-12-02
RMB64960 雍和嘉誠 2011-06-02
RMB201600 泰和嘉成 2011-05-29
(數據來源：雅昌藝術網)
Tips
什麼樣的版畫才有收藏價值？
許欽松表示，要選版畫先選人，選擇的版畫家應該是在版畫界處於前沿地位的藝術家，或者是從事版畫專業研究的教授。這些人以後是會被載入中國美術史的，提到某個時代的版畫時是會提到他們的，抓到龍頭就絕對錯不了，再從這些人當中選擇自己喜歡的版畫家。
其次，收藏的作品最好是在專業展覽特別是大型展覽中獲獎的作品，這樣的作品藝術價值高，市場知名度也更高。
當然，一幅版畫的升值潛力，還看版畫家在社會上的影響度，看還有什麼人同樣擁有該幅作品。中國新興版畫的起步比較晚，至今也就20多年的時間，老百姓對版畫的認識、了解和欣賞還是需要一個過程。版畫價值的提升，除了靠人們認識的普及，還要依靠國家機構提升優秀作品的收藏價值，現在館藏級別的版畫價不高，明擺著就是不符合市場規律。不過，這也就是收藏的機會。
