2013傳是春拍預展 六大專場匯聚名品佳作

　　2013年6月13日下午，北京傳是2013年春季拍賣會預展在北京富力萬麗酒店開啟，此次拍賣分為中國書畫、管領風騷——近現代文化名人墨跡、中國現當代藝術、古董珍玩、翠擇天工——珠寶翡翠、美術文獻六大專場，展出共計1900余件精品，為即將復蘇的內地拍賣市場做出詮釋。

中國書畫專場——翰墨姻緣部分拍品一覽

此次中國書畫專場篩選名家經典力作，共計509余件作品，總標的估價逾2億元人民幣。

　　在近現代中國書畫專題中，《玉蘭壽石圖》花鳥立軸盡伯年所能，描繪玉蘭奇石，寓意吉祥、為人喜聞樂見的物象。筆墨簡逸放縱，勾勒點染交替互用，設色明凈淡雅，富有巧趣。 于枝頭小鳥的翅膀上最顯眼的色彩施于最重要的部位，使色彩為表現主題服務。在章法佈局上，主從、疏密、賓主等關係井然有序。鳥的抑揚，花的起伏，葉的虛實，景的陪襯，都是經過統一經營的整體，達到了內容和形式美感的高度統一。任伯年善於以多種藝術手段處理畫面意境，不為畫壇流風所困，不因襲模倣，不固步自封，故能在晚清的畫壇上別樹一幟。

　　張大千1938年所作《高士聽泉圖》。1938年，張大千40歲。當時，駐北平日本司令部多次派漢奸勸張大千齣任偽職，大師推諉不從，化裝逃出北平，輾轉上海、香港，入桂林途中會見徐悲鴻，最後隱居青城山上清宮。而此圖中畫的正是一位儒雅的先生安靜的站在岩石之上，雙手背于身後，頷首微微前傾，欣賞著一簾仿佛從天際落下的瀑布。參天古松嵌入雲端，濃密高遠。隱約中，依稀可見古松後的岩壁，因為年代久遠，猶如刀刻，似乎是那從天而降的隕石，深深的進入大地，厚重又有棱角。山中的水沖刷著岩石，一道道流淌在頑石之間，不急不湍，清澈見底。古松，峰巒、溪谷經過巧妙的安排，又給此景增加了一股仙風。離開喧嘩的鬧市，擁抱大自然，同時將這純凈的美景收集到畫作當中。松拍與岩泉融為一體，體現出張大千道骨仙風，崇尚樸素自然的風格。

　　黃賓虹《勾漏山圖》于上世紀四十年代後期，黃賓虹居於北京時所作，處於黃賓虹完成藝術轉變的高峰期，取常見的“一河兩岸”式構圖：近景是平緩的丘陵，上生高樹，蓊蓊鬱鬱，蔥蘢的林木之間，房舍參差，內有高士，坐觀林趣。林木後，江水靜靜流淌，江岸之上，青山疊疊，而錯落的淡墨遠山，則將畫面推向高遠。在王伯敏先生提拔中，言及此畫成後未署名款，及南遷杭州，方補書款，並於圖之上部稍“補筆添色”，一幅之內，得觀風格變異，亦屬一緣。

齊白石 水族圖 水墨紙本立軸 102×34cm

白石老人曾雲：“余六十年來畫魚蝦之功夫若磨劍”。白石畫蝦跟其生活經歷有很大關係。白石湖南故居旁有星斗塘，盛産魚蝦。白石詩云：“塘裏無魚蝦自奇，也從荷葉戲東西。寫生我懶求形似，不厭名聲到老低。”在北京生活時也養蝦觀察其游動行為。白石畫蝦也隨著時間的推移，得到提煉和昇華。陳半丁曾説“老齊惟有寫魚蝦，確確是雪個脫胎，雖足跡未周，神乎見奇，至美矣。”齊白石的水族畫，總是在畫面的空白處給觀者留下了無窮的審美空間，他筆下的魚蝦蛙蟹雖妙得天成，但總是透出一種平實、自然、樸質的氣息。觀此水族立軸，構圖新穎，筆致工穩，墨色如意。 白石老人畫蝦靈動如生，蟹殼三筆質感十足，各種水族筆法不同而各有趣味，此作可謂寫意水族之範本。他早年以青藤、八大、李復堂等先賢前輩為師，後實際觀察寫生，逐漸掌握了蝦、蟹的結構與動態的要領，開始領悟到寫生與筆墨結合的奧妙。七十歲之後畫蝦已臻爐火純青的境界，筆墨法則返璞歸真，簡練又生趣奕奕，形神具備。此幅作品蝦群、螃蟹齊聚，它們神態和行為各不相同，這是源於他對生活的細心觀察，墨色清秀淡雅，把蝦的透明、蟹殼的堅硬形成對比，充分體現了白石老人作畫在“似與不似之間”的精神要求。

本場中國書畫的當代水墨專題中，精品之作有盧沉的《杜甫像》與周思聰的《消夏圖》。盧沉給“詩聖”杜甫造像上題識：“窮年憂黎元，嘆息腸內熱。”杜工部的憂民、哀民生之多艱的形象躍然于紙。雖曰不經意之筆，而畫家以赤忱的內心刻畫出的人物卻已然定格，鮮明的形象，傲然的骨態描繪出了杜甫“安得廣廈”的希冀，以及作為一名知識分子的堅守，點景的蘆葦蕩倣似杜甫詩意中的背景交待：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”整張作品小中見大，雖為昔年不經意之作，缺也值得寶藏!

盧沉和周思聰是20世紀晚期中國畫壇最具影響力的藝術伉儷。兩位先生的創作，在繼承傳統的同時相容並蓄、勇於開新，融傳統境界、時代精神于一體，以獨特的生命感悟為當代中國畫史貢獻了諸多經典作品。“他們是新中國培養出來的最有才能、最富創造精神的國畫家。他們師承20世紀中國畫人物大師蔣兆和、葉淺予，在發揚中國畫傳統的基礎上，吸收西畫的造型經驗，面向生活、重視寫生，探索表現語言新途徑。”評論家邵大箴如是説。