關於藝術市場的常見論調是投機者總是在不考慮作品品質的情況下提升價格。這顯然是對“什麼導致藝術品價格上漲”的過分簡單化的誤讀。追逐價格的賣家通常是那些被購買價格大於真實價值的作品困住了的人。真正的投機者總是在其他人還沒看到某作品的價值時就買入、在他們看到了太多價值時賣出。
比如在12月份去世的藝術品收藏家兼經銷商Giuseppe Nahmad。近日，來自《Financial Times》的Peter Aspden撰寫了一篇文章來紀念他。雖然Giuseppe Nahmad不是一位常規的藝術品經銷商，但他也很好地證實了“藝術經銷商是藝術市場中真正的投機者”這一點，因為他們總是能看到別人看不到的價值。
在這篇名為《在完美的時機買入和賣出作品的藝術經銷商》（The Art Dealer Who Bought and Sold with Immaculate Timing）中，Peter Aspden寫道：“Giuseppe Nahmad在1957年的米蘭開始了自己代理商的工作，當時和他一起的還有他的兄弟。他會流利地説多國語言，並且擅于在藝術圈裏與人相處，這些都有助於他建立起強大的收藏體系。他輾轉于歐洲的各個城市之間，充分地利用了價格差。……
通過長期持有作品而不是‘速戰速決’，Giuseppe Nahmad改變了藝術經銷商的慣例。從本質上來説，他將藝術品的買入和賣出看作是一個期貨市場。這也被證實是一種成功的策略。他早期買入的印象派和現代大師的作品在之後的藝術市場繁榮期裏價值大增。
Giuseppe Nahmad對藏品的出售與他的購買一樣‘貪婪’，以此獲得了擅于把握時機的美名。他在上世紀80年代日本市場膨脹時瘋狂地出售，後來又在經濟泡沫破裂後同樣瘋狂地買入。”
