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包銘山
不可否認的是，拍賣業亂象也是文物部門一些新規出臺的背景之一——當然，這些規定的不公平與流於形式則是另一回事。對於當前涌現出的眾多拍賣公司，知名收藏家包銘山近日在接受記者專訪時出語驚人：“中國的市場應該在這一段時間裏面關掉70%的拍賣公司，剩下的30%再淘汰掉70%的拍品，這樣才健康。”
不可否認的是，拍賣業亂象也是文物部門一些新規出臺的背景之一——當然，這些規定的不公平與流於形式則是另一回事。
對於藝術市場上涌現出的大大小小、良莠不齊的拍賣公司，知名收藏家包銘山日前在接受記者專訪時出語驚人：“中國的市場應該在這一段時間裏面關掉70%的拍賣公司，剩下的30%再淘汰掉70%的拍品，這樣才健康。”
包銘山言談間流露出藝術家似的不遮掩，這位蘇州人自上世紀90年代起便涉足收藏，是國內最早涉足拍賣圈的資深藏家之一，他還有個身份是新疆廣匯集團廣匯美術館館長。許多拍賣行裏創下的高價，背後都與包銘山有關。2010年包銘山花費在藝術品收藏上的資金上億元，在佳士得購得張大千的《侍女》以及傅抱石、林風眠、李可染等作品。在假畫如此氾濫，“高價”背後的目的不為人知的藝術品拍賣場上，包銘山遵循自己的遊戲規則，超過心理價位叫價就戛然而止，絕不會被瘋狂的“腎上腺激素”左右。
記者：拍賣公司的免責條例讓很多假畫堂而皇之地上拍，買到假畫，是拍賣公司的責任，還是應該怨買家自己沒眼光？市場裏大大小小的拍賣行，你一般會選擇怎樣的拍賣公司？
包銘山：拍賣公司是仲介機構，不應該負一個真偽的鑒定責任，這個世界上都一樣。但仲介平臺要承擔核實的責任，一旦取證到藝術品有真偽問題，拍賣公司就要負責。因為這是個仲介平臺，就像去仲介買房子，你既然收了佣金，仲介公司就要搞清楚這個房子的權屬問題，不可能是別人的房子你拿來賣了吧。房子買了之後有什麼問題與當初約定的不符，比如是不是有白螞蟻啊，哪漏水啊，問題發生之後仲介機構是要負責任的。我們的拍賣公司確實是有問題。小拍公司有問題，就是涉足這個行當裏面的人員“太專業”，他們就是幹這個出身的，他們對這個行業裏面的奇巧都懂，買家要去搞明白裏面的東西需要花很多精力，而他們本身就是“做”這個東西的。
我所知道的寶龍拍賣啊，都是行裏人家，比買家內行。做平臺的人應該是內行，但是他們不是學經濟專業的，他們不會遵循透明公開公正的原則，他們本身就是“倒爺”，倒來賣去出身，現在買來賣去，他們對這個裏面的竅門懂得實在太多。
記者：拍賣公司是不是也應該有個準入門檻？
包銘山：我覺得我們的市場會有個過程，3年。中國的市場應該在這一段時間裏面關掉70%的拍賣公司，剩下的30%再淘汰掉70%的拍品，這樣才健康。英國老牌的蘇富比、佳士得，資本主義兩百多年曆史，拍賣公司淘汰下來就那麼兩家，其他的小拍公司也有，但拍的都是專場。前陣子鬧得沸沸颺颺的徐悲鴻油畫《九方皋》，畫我沒親眼見到，我的結論都是根據常理的推斷。打比方來説，中國最有名的一幅畫《富春山居圖》如果拿出來拍，你説會放在哪拍？絕不會在寶龍那個等級的拍賣行裏面拍的。
拍賣公司信譽不好，就會被歷史無情淘汰，因為老是這樣做下去，就沒有人去，但是他們租著五星級的賓館，展覽出畫冊，都需要錢，這個成本，拍賣公司承受不起。比如寶龍這樣的拍賣公司，他們請我的話，我就不去，他們這裡有非常著名的假畫，我更不能去。其實在2005年作調整的時候，拍賣公司已經關掉了很多。現在是房地産不行，股票不行，很多人沒什麼好玩的了，才去玩拍賣公司。看起來好像入市的門檻不高，但是這比一般的行業難在維持。現在好的拍賣公司蘇富比佳士得，排場很大，拍賣會開設咖啡貴賓室，他們就是要和一般小拍公司拉開距離，建立起好的品牌。中國這樣的品牌有十來家吧，南北之間，像朵雲軒就這樣生存下來了。
記者：一些高價作品的産生都有你的參與，你在拍賣場買東西時，有沒有因為喜歡而一路追高？
包銘山：去年，拍賣吳湖帆作品倣《富春山居圖》，加佣金9980萬元人民幣，拍賣行的人説，包老師，你再舉一次，我們上海畫家也頂到一個億——所有過億的畫都是我買的或者我參與創造出來的價格，所有的近現代。海派畫家還沒有過億。最早的時候創天價，就是好多年前我跟毛毛（劉益謙），齊白石的作品《可惜無聲》，叫到上一口是我，最後被劉益謙拿走。中國的市場，最尊重“下一口”，只有“下一口”才是創造紀錄的人，沒有“下一口”的話，這場拍賣就結束了。
記者：你對今年春拍發生的一些情況怎麼看？
包銘山：現在主要問題在收款，前年有人問過我，秋拍行情如何，我説，秋拍情況就要看春拍收款好不好，春拍收款不好，秋拍好不了。中國大陸收藏，都把藝術當成投資。藝術品是投資，這個本來沒錯，但是我們的投資有個特點，我們不肯用時間來換空間，我們窮了幾十年，好不容易富起來了等不及。中國人很多人一輩子要用多少錢他不知道，但賺多少錢他不停地算。算完以後幹什麼用，他還是不知道。
2010年至今，拍賣付全款的只有我和台灣的林百里。當然這也説明時代在進步。古代的藏品，秘不示人，子孫永保，不給人家看。古代的假畫也多，如果買了假的不給人家看，放了三代人都不知道是假的，比如徐悲鴻的油畫《九方皋》，若秘不示人，誰知道它是假的。中國清代之前收藏就是收藏，農耕社會，也沒有投資這一説。現在好像投資和收藏放在一起，而且“投資”還放在前面，目的性質不一樣，所以造就了很多故事。
記者：你的收藏為什麼關注近現代作品？
包銘山：現在正好是一個沒有權威的時代。鑒定方面，沒有權威。近現代畫是一個特點，近現代畫是在中國歷史上最重要的一個里程碑。因為中國從壁畫、岩畫開始到封建社會結束，層層相傳的，一直是對傳統的演變，脫離現實。明代的畫家，畫的卻是唐代的題材，甚至是漢代的題材。到了近現代後，我們從農耕社會進入農商社會，到現在進入市場經濟社會，就是一百年的風雲變化，人文、社會結構等什麼東西都發生了巨大的轉變。只有這個時代才出了這麼多東西，才出了那麼多重大題材的歷史題材的作品。
一百年推翻了兩千年的封建制度，變革出了新制度，新制度是不成熟的，經受不了歷史的考驗，比如北洋政府、民國政府都是不成熟的政府沒有經過歷史考驗，所以長不了。現在的制度完全不一樣，但又不像西方好壞也有兩三百年的民主制度。我們現在的制度沒有那麼多歷史。現在出不了大師，現在所謂的大師，住在所謂的豪宅、私家花園，養著幾個小老婆，美食、美色，過上地主般的生活成為他們的追求。
關於買畫，我的觀點是，要專。有人是什麼都買，無論油畫、國畫，老畫、新畫，但“專家”前面總得有個表明領域的定語吧，什麼都買的是什麼專家呢？我只買十個人的畫。買東西買得專，才能精。每個人的錢財有限，即使乾隆皇帝也不能買遍所有的寶貝。有的東西別人在收，我卻根本收不了的，就不要去想。我也想收凡·高、莫奈，但怎麼可能？這不是錢的問題，是知識不到位。
記者：進入拍賣場，都能感受到熱火朝天的氣氛，新進入拍場的買家抬高了價格，也熱鬧了氣氛。
包銘山：那是老闆們的腎上腺素決定的，根本不是藝術品的價格決定的。這個和1980年代改革開放給卡拉OK廳的歌女爭相送花環，是一個動機。現在的老闆有錢了，拍場裏他們想：“我是什麼人啊，我能輸給你？”老闆下場買東西，通常是腎上腺素激勵的。在拍賣場的氣氛下，會熱血沸騰，會激動。新入場的有錢人由腎上腺素決定購買的元素多一點，他看你們都買，憑什麼我不能買。如果一張畫沒有人舉，而你買了下來，會感覺到是不是買假了，沒有人買，就信不過自己。看到很多人在舉牌，你也會亢奮，但這個亢奮是生理現象造成的。我一年跑幾十個拍賣會，腎上腺激素分泌得少，麻木了。這次我沒買到弘一的書法，但是沒買到有什麼關係呢，如果買到了，東西在我手裏，很高興，沒買到的話，錢還在我手裏，我也很高興。
中國不缺錢，不缺老闆，缺乏的是健全的經紀人制度，經紀人不道德，沒有誠信。還有，藝術品普通人買不起。另外，六十年風水輪流轉，當時，國民黨撤離大陸時權貴手裏的古董，經過擊鼓傳花的過程，在1960年代傳到香港，當地出現一大批經紀人，把文物倒到美國，倒到日本，最後倒到中國大陸，大陸的倒爺接了棒之後再倒，最終還是到了現在的大陸權貴手裏。當今社會的權貴還是把文化接過來了。這些東西的佔有者，仍舊非富即貴。但是，這六十年，很多做生意的人在其轉机來轉去。對藝術品，做生意的人希望的就是趕緊賣掉，根本沒想過收藏不收藏的事，也不希望留在手裏。他們都是扮演了一個過程，就像唱戲一樣，鑼鼓敲起來，龍套跑起來，主角一齣場，都聽她唱，跑龍套的人是誰？誰也不知道。跑龍套的買到了也沒有用，因為作品在這些人手裏不是一個終極歸宿。
記者：還有名人之後也參與到其中。
包銘山：有人買了假畫上了當，三十萬買假畫的人是傻，但是三百萬買假畫的人不一定傻，有可能就是新時代的阿Q精神，還有就是編排得很好的莎士比亞喜劇。中國的拍賣公司網眼編得太小了，大魚小魚一網打盡，小魚更是逃不掉，網眼變得越來越小，這不是涸澤而漁嗎？恨不得把大海的水抽幹，但真的要把太平洋裏的魚都抓來了，魚比人多，把魚賣給誰啊？拿油畫《九方皋》來説，九方皋伯樂相馬的故事畫成油畫，若真的是徐悲鴻畫，一定是皇皇巨制，，他國畫就畫了非常大的尺寸。所以，中國地方上有很多戲在上演，去看不去看都是我們的自由，你不去不就得了嘛？
那些老畫家的子女到60歲的時候，正趕上了中國的改革開放，但他們垂垂老矣，參加不了改革開放的洪流當中了，他們看到了當代畫家的那些子女享福，心裏便不舒服。他們要跑出來露面，做別的專家沒人理睬，只能做自己家裏人的專家，其實根本不可能，蔣碧薇生下徐伯陽後，徐伯陽有機會見過爸爸徐悲鴻畫畫嗎？很多畫家的家屬都是這樣。人生的終極目標是要往受人尊重的方向走，不能只是為了錢什麼都放棄原則，隨便蓋章。
記者：你買過假畫嗎？你在拍賣行買藝術作品有沒有一個標準？你説過只買十個人的作品，是為什麼？
包銘山：經驗都是買假畫買出來的，買到假畫才刻骨銘心。我在朵雲軒1990年代就買過假的張大千作品，但那時候東西便宜，十來萬，上當還不至於要去跳樓。但凡買假畫的，高價位的，其中都有貓膩，通常都是“貪”字引起的，憑什麼漏要輪到我來撿呢？就是該買假貨。所以不能相信故事，不能相信天上有餡餅掉下來，要老老實實的，講個性價比。我心裏有個價位，到了我就放了，我不會一路買下去。如果每一次你都買到底，你會留給人一個概念就是你就是腎上腺激素作用，不肯讓人。那就意味著你明擺著是一個靶子，留給人打。
我的收藏是從1900年到2000年一百年之間的畫家吳昌碩，齊白石，張大千，李可染，徐悲鴻，潘天壽，傅抱石，黃賓虹，石魯，林風眠。世界上最大尺寸和最小尺寸的傅抱石作品都在我手裏。我是嚴格遵守遊戲規則的。人家不買的時候我買。2007、2008年我就買上千萬的東西，我買的是近現代作品，拍賣場裏沒有50個人，到了2010年，拍賣行裏坐上千個人，坐也坐不下。
記者：偽作的大量流通跟市場投資趨向也有關係。
包銘山：張大千和齊白石的特點在於都是畫匠，沒有受過正規訓練，是民間畫家，以畫為生，誰給錢多就畫得好一點，門口都貼著潤格。張大千和齊白石一般是兩萬張畫，湮沒的流逝的，進博物館的，去掉一萬多張，在市面上流通的就四五千張，裏面畫得普通的，起碼2000-3000張，但是假畫一定有8萬張，遠遠超過真畫。也應該理解，書畫也就別指望全真，如果全真就不好玩了，就沒有專家了，買股票也一樣，全能掙錢就沒有股評專家了。這裡面有很多學問。吳湖帆説過：“沒有假畫就不好玩了。”藝術投資沒有錯，做投資都沒有錯，問題是得有一個過程，哪怕種個菜也要有澆灌生長的過程。
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