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對於藝術投資界來説，本月6月30日將成為一場格局改變的大限。去年底，國務院出臺規制文交所的38號文件，被業界視為給各地瘋狂斂財的文交所銬上的一副“鐐銬”。根據證監會主席郭樹清在今年2月召開的部級聯席會議上的指示，6月30日須完成交易所整頓。
大限將近，儘管各地文交所高度一致地表示“將根據國務院的文件，在省金融辦的監督協調下完成相關清理整頓方案上報和善後工作”。然而，這枚煙霧彈的背後，卻是文交所各出奇招暗度陳倉的一系列事實：高管跑路、交易數據篡改、變賣部分交易所資産，甚至短信威脅投資人……
南方日報記者 謝夢 實習生 耿佩
陳麗園
38號文或成藝術品份額化終結者
藝術品金融化的創新肇始於深圳，2010年8月，這裡誕生了國內乃至世界上第一個藝術品份額化産品。隨後，文交所在上海、天津、泰山、鄭州等地遍地開花。
有數據表明，截至去年底，國內共有60家文化藝術品類交易所，全國文交所發行産品數量一度逼近18億元人民幣。但業界有人質疑這個數字的真實性，原因是：審批部門不統一，全國文交所的總數仍然成謎。
國內投資渠道單一，而各地政府又爭相開工交易所。這些因素直接導致了交易平臺數量迅速增長、絕大多數交易所的藝術品份額化交易風險，市場監管不夠完善，虛假産品不時出現等亂相。
於是，在各地文交所産品急漲急跌及投資人的聲討聲中，針對文交所的野蠻生長，去年11月24日，國務院正式發佈《國務院關於清理整頓各類交易場所切實防範金融風險的決定》(即38號文)。
該文件明確規定：除依法設立的證券交易所或國務院批准的從事金融産品交易的交易場所外，任何交易場所均不得將任何權益拆分為均等份額公開發行，不得採取集中競價、做市商等集中交易方式進行交易。
這意味著，文交所發展的類證券化的道路走不通，藝術品份額化也正在走向末路。
38號文出臺後，天津文交所8隻藝術品應聲接連3天跌停，其他文交所相關二級市場跌勢頗為明顯。
壓力之下，漢唐藝術品交易所去年11月22日起就對所有交易品種進行了停牌處理。其公告稱，漢唐藝術品交易所一直堅持確保單個品種(資産包)持有人累計不超200人、非公開發行方式向會員發售藝術品份額來進行交易，“本次調整主要集中在非集中競價、非持續交易方面進行完善”。
今年4月15日，深圳也打破沉寂，成為首先出臺善後方案的文交所。根據該所公告，對於“已掛牌交易資産，第一步，深圳文交所以投資人的購買價格，通過協議轉讓方式受讓流通投資人的份額(不包含原始持有人和交易商)，5月30日前支付一期50%資金，6月30日前支付二期剩餘50%資金。第二步，由深圳文交所與其他持有人(原始持有人、交易商和不願出讓份額的流通投資人)按合法方式變現資産包藝術品”。為了加快處理進度，公告還稱“須在本公告發佈之日起十個工作日內到深圳文交所申報登記，逾期視為放棄”。與有些文交所可以遠端開戶不同，深圳文交所的投資人必須親赴交易所開戶。
據投資人稱，目前全國各文交所中仍在運作的只有兩家，分別是天津和泰山文交所。這兩家的投資人期盼當地文交所參照深圳的做法儘快按購買成本價退款。天津文交所繼續選擇堅守。他們曾在38號文出臺的當天對外宣佈，已向專利主管部門提出有關“藝術品份額化交易模式”的專利申請，尋求用法律手段保護創新成果。但是泰山文交所對於投資者提出的訴求，態度卻是“嚴詞拒絕”。
高管辭職留下一堆爛攤子
今年3月，鄭州文交所董事長王迪曾表示，截至2012年1月22日鄭州文交所發售共有權益文化藝術産品16個，為文化産業融資達5.12億元人民幣，並表示鄭州文交所將成為一個國際化的文化藝術交流平臺。
不久後，中央部際聯席會議于3月初到該所調研，責成文交所自查。據知情人士透露，該文交所問題重重，如沒有相關資質但違法從事文物交易；資訊披露存在欺詐並對投資人進行虛假承諾；投資人沒開戶就交易，涉嫌操縱市場；董事長王迪借振興文化産業圈錢成為第一批産品持有人；涉嫌虛假交易，有的産品漲了200%，但老六股卻長期零成交等等。
據了解，5月3日上午，河南省政府金融辦曾到鄭州文交所調查。據知情人士透露，鄭州文交所董事長王迪控股超過70%，因王屢屢違反交易規則，導致總經理張保盈于2011年底辭職。今年4月份以來，因董事長多次修改交易數據，甚至2個賬戶上的資金一夜不翼而飛，包括技術部、市場部在內的鄭州文交所管理層紛紛辭職。
據一些投資人披露，他們向鄭州文交所提出抗議已有1個月，其間看到文交所內部人員大批搬家調動，但始終未見王迪蹤影。這幾日來，不斷有投資人和圈內人士稱：“他已跑路。”
整頓可維持真實的市場繁衍
■專家聲音
“比如前陣子作品終止發行南京文交所，進行三流作品的拍賣。像我們這些搞書畫創作的，開始對文交所是用什麼方法把三流作品的價格抬高來圈錢也搞不清楚。”廣州開明畫院秘書長曾光告訴記者，南京文交所整頓後，我們圈內感覺到是好事。對於畫家來講，整頓可以維持正常的市場秩序和真實的市場繁衍。
曾光談到，藝術品市場監管還有很多方面，一是要搞清楚文交所，這個突然冒出來的新鮮形態是怎麼回事；二是書畫龐大的行業藝術品如何定價，如何進入交易市場。這個流程在國外已經很成熟。因為購買方暫且不會到藝術家家裏買畫，一定是在畫廊裏交易。另外，國外對藝術品有著完整的市場監管體系。譬如銀行監管、稅收監管乃至對藝術評論家的監管，都極大地保證了作品在進入拍賣行時的公開透明性。
“拍賣行業、文交所的高管跑路這些新聞肯定對整個行業有影響。”廣州華藝國際拍賣有限公司副總裁兼藝術總監王野夫表示，藝術投資不同其他商品，藝術品投資首先應遵循其自身特點和發展規律。像天津文交所的模式實施的就太過倉促了。藝術品的産權應該是100%，如果分成等額小份的話，就會有身份混雜的各類投資者混跡其中。普通市民還沒有達到藝術上的精神需求。作為購買者首先要個人發自內心的喜歡；在提升購買情操，了解藝術品行業的基礎上，再去競拍。當然足夠的資金和實力才能涉足文藝投資是必不可少的條件。這樣作為投資者才會堅持價值取向，才會欣賞和長期收藏。
王野夫還透露，我們公司在新的模式實施前，會請業內權威機構做調研，根據數據和市場判斷再決定是否有可行性，在沒有足夠數據前提下，千萬不能草率實施。“天津文交所就是太倉促而出問題了。”
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