|
798：全球畫廊嘉年華
最近在“798”，國外藝術家的個展紛至遝來，除了近鄰日本和南韓，來自歐美和東南亞國家的當代藝術更讓觀眾眼前一亮：站台中國推出了荷蘭藝術家彼得溫克的裝置作品;來自美國的艾倫 查理與眾多中國藝術家在對話空間打成一片;索卡當代藝術空間展出了泰國藝術家納堤尤塔瑞的架上作品，這也是第一位曼谷藝術家在中國的個展……不僅在北京，重慶錦瑟畫廊邀請到了布魯斯 畢斯利、喬恩 伊舍伍德、羅伯特 邁克爾史密斯和肯尼思 斯耐爾森4位當代藝術家舉辦數位石雕展，並分別在北京、上海巡展;美國藝術家柯克佩德森更是在瀋陽、廣州、深圳、上海、北京來了個巡迴展。
2002年從日本回來的藝術家黃銳第一個被允許租用798藝術區的鋸齒型大車間，並建立了個人工作室。隨後他又介紹來自日本的東京畫廊租用了一個400平方米的車間，設立“東京藝術工程”畫廊，從此，第一個外資畫廊進駐798藝術區。
中央美術學院藝術市場分析研究中心的一份調查數據表明，在北京的798藝術區、環鐵藝術區、酒廠、草場地、觀音堂以及其他地區，外資畫廊正在人們身邊不斷成長。截至2007年底，北京具有專業意義的外資畫廊已有67家，其中42家是2005年後進駐的新“移民”。
根據初步調研結果，目前北京外資畫廊類型多樣，其中國外藝術機構的分支機構佔60%;非營利性機構佔5%;中外合作創辦佔9%;外籍華人創辦佔6%;外國人創辦佔20%。值得關注的是，近兩年來，分支機構進入北京藝術品市場的強勁勢頭前所未有。分支機構介入是外資畫廊最容易的介入方式，這些藝術機構有成熟的藝術品經營背景和經驗，他們不必像原生態畫廊那樣要摸爬滾打多年才能成功。
畫廊面面觀
尹在甲：南韓阿拉裏奧畫廊負責人
我認為經濟危機很好，一方面使價格的泡沫落了下來，另一方面使大家都冷靜下來，相互之間重新建立信任和尊重的關係，同時也會淘汰一批以藝術品為名義投機取巧的畫廊。其實這個也與文化有很大的關係，比如説10年以後中國的經濟有可能超過日本、超過美國，但是在文化方面，10年後中國的美術館不會超過羅馬，因為文化歷史是需要很長一段時間的。美術館非常重要，所以中國的美術館應該建立起很好的系統。
産業畫廊又分兩種，一種是展覽為主，另一種是以買賣為主，我看到以買賣為主的畫廊，藝術家、畫廊和藏家之間互相不信任，他們主要的目的是賺錢。我們畫廊賺錢很少，我們首先建立在藝術家、藏家和畫廊一個相互信任、尊重的基礎上。
kaiHeinze：丹麥林冠畫廊(北京)藝術總監
我發現人們對西方藝術家抱持了一種開放的態度。去年我們舉辦的安迪 沃霍爾大型個展便接待了逾4萬參觀者。隨後,伊朗女藝術家西麗娜沙特的5個影像裝置展也獲得了巨大的成功。
西方藝術家對大部分中國藏家來説相對陌生。藏家需要時間去了解不同的文化語境下的藝術創作。這點對部分人來説有些難度。我經常和藏家交流，但腦子裏並不是盤算著怎麼推銷。只有和藏家建立夥伴關係的畫廊才能實現長遠的成功。
|
