| 發掘藝術家眼中肖像畫《開放的肖像》展匯集七十余位藝術家作品
作為民生現代美術館農曆新年開篇之展，《開放的肖像》近日推出，共展出70余位藝術家的作品。這是該館特別推出的架上繪畫系列的第一部分，主要探討對肖像繪畫的再認識。
中國肖像畫直至上世紀80年代，都是以寫實的傳統佔據著主導地位，其代表是80年代初期羅中立的《父親》。上世紀90年代後，這種鏡子般的寫實逐漸改變。張曉剛的《沉默的中年男女》、劉小東的《無聊的年輕人》、方力鈞的《空虛的光頭》呈現的都是一種變形的肖像，兼具誇張和收斂、爆發和壓抑、熱情和冷漠。在將畫面引向人的內向性這一點上，這些肖像畫與羅中立的《父親》相比並無差異。他們之間的不同只是在於人的內在性，是人性內容的不同。在新世紀，肖像畫很快進入另一個狀態，肖像畫幾乎看不到肖像了。拋棄了逼真性，畫布上所有的人物肖像都針對著一個真實肖像而發生變形。在這裡，繪畫不再只是記錄和再現，而是有了其他目標。這正是今日肖像畫的背景。
本次展覽為觀眾勾勒出一個簡單的中國肖像畫藝術歷史譜係：逼真的肖像畫，但是沒有內在性；逼真的肖像畫，同時具有內在性；不逼真的肖像畫，同時也充滿著內在性；不逼真的肖像畫，也沒有內在性。以往的肖像畫主要行使記錄功能，而19世紀出現的機器複製技術及攝影機的出現使肖像畫開始退隱。這次畫展主要意圖不在於為肖像畫在藝術殿堂裏找一個供奉的位置，而是為其尋找更多的藝術可能性。主辦方希望通過展覽，力求發掘當代藝術家眼中的肖像畫，也希望觀眾能夠借此領略繪畫的永恒魅力。
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