林散之“談書法”的書法
林散之的書法作品在藝術市場上價格日益飆漲,他的一些精品也隨之不斷浮出水面。南京市民周先生昨天向記者展示了一件林散之書法藏品,實為罕見之作。該作品既不是寫唐詩宋詞,也不是寫毛澤東詩詞等慣見的題材,而是一幅談論書法創作之“要法”的輕鬆之作。
收藏大家池澄先生偕友人觀看了此作,讚嘆不已。展卷之時,濃郁的書卷氣即撲面而來。雖經歲月的沉澱,此卷仍神采煥然。在卷上,林老寫下他對書法創作的深刻領悟:“筋骨不生於筆,而筆能損之益之;血肉不生於墨,而墨能增之減之。能運中鋒雖敗筆亦圓,不會中鋒即佳穎亦劣,優劣之根斷在於此,肉讬毫穎而腴,筋借墨潤而潤。腴則多媚,潤則多姿。”72字中,談到了用筆用墨的重要性,以及他一貫以來的對“運中鋒”寫字的強調。最後,上升到美學上的追求——“腴則多媚,潤則多姿”。可見他對書法之“潤”的推崇。
文後有“長安同學留念”,推測當為林老課徒的稿件。林老課徒,一貫因材施教。往往同一問題,説法或側重不同,或角度不同,但都生動淺白,易於理解。
在藝術拍賣市場上,我們常可見到林老的各種書法作品,但大多是演繹唐詩宋詞毛詩等現成的作品,自己創作的尤其是談書法的作品並不多見。
記者採訪林老學生張爾賓獲悉,對書法有很多心得體會的林老經常跟學生筆談書法,但大多是用硬筆甚至鉛筆寫在小白紙條上,有時拿起廢紙邊就寫。“不要學名于一時,要能站得住,要站幾百年不朽才行,若徒慕虛名,功夫一點沒有,虛名幾十年雲煙過去了”,這段他對張爾賓講的關於書畫家修養的話就寫在紙片上,並沒有寫成完整的書法作品。
值得一提的是,這幅“論書法”的書法文後還有“74年3月聾叟書于南京”一語。林老為何自稱“聾叟”?原來,林散之14歲時父親病故,家庭生活艱難,半生悲苦。1966年林散之69歲時,夫人病逝,林悲痛萬分,頓使雙耳失聰。是年,“文革”爆發,林孤身一人在南京生活,來往于南京、揚州、烏江兒女間,經歷了七年的流浪生活。1970年春節除夕,他在烏江鎮浴池洗澡,不慎跌入開水池中,全身嚴重燙傷,救治四個月始愈,右手五指粘並,幸被搶救了拇指、食指和中指,尚可執筆,因自號“半殘老人”。 “聾叟”二字,可見其晚年坎坷命運之一斑。
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