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中國書畫名師佳構閃耀香港佳士得2010金秋拍場

藝術中國 | 時間: 2010-10-21 10:28:40 | 文章來源: 藝術中國

華喦,字秋岳,清代著名畫家,是揚州畫派的代表人物之一。他工詩善畫,山水、花鳥、人物皆精;作畫認真嚴謹,不願墨守陳法,能推陳出新,追求自然、真實和個人表達。他的畫筆墨不多,空靈而不鬆散;筆意縱逸超脫,設色清麗。其山水畫落實于自然,以繁複的用筆表現出江南的繁山茂林,清雅脫俗。

此場秋拍的另一亮點為華嵒(1682-1756) 的水墨紙本《重陽秋光圖》(見右圖,估價:港元800,000–1,000,000/美元103,200–129,000)。該作構圖疏朗空靈,筆墨松靈秀逸,設色淡雅清麗,藝術格調清新明快、雋逸妍美。畫中的山石筆力清勁,剛中見柔;將寫景與抒情融合一氣,描繪了文人遊冶山林泉石的悠閒生活。整幅畫氣暈沉厚、不襲陳套,充滿了新的意涵和情境,具有較強的藝術觀賞性和情感感染力,實屬藏家們不可多得的逸品。

袁江(約1690-1730)

界畫作為中國畫的一個畫種,是用界尺來描寫宮室,亭臺閣樓的繪畫,用線挺而直,具有造型嚴謹的風格特徵。

 

袁江是“有清一代推為第一”的界畫家,在清代繪畫史上佔有非常重要的地位。此季拍場上將為眾藏家呈獻袁江的一幅小品《江天雪霽圖》(見左圖,估價:港元400,000–500,000/美元51,600–64,500)。該畫作絹本設色,描寫了一派湖光山色,顯示了畫家巧妙的構思和高超的技藝。近景蒼松翠柏環繞,叢林中亭臺樓閣,宛若仙境;遠處湖闊雲天,極目群山聳峙,雲漫霧嶂。袁江以非凡的寫實手法賦予了畫面厚重的立體感,亭臺樓閣融于煙波浩渺的山水之間,畫中人物的點綴更平添了畫面的人氣和生機,增加了畫面的韻律和節奏。該佳構在構圖章法、寫實功力、創作意境上集眾家之長,廣泛吸收傳統山水畫的技法,達到了極高的境界。袁江的繪畫藝術風格影響了數代人,包括袁耀,張廷彥等知名畫家,形成了清代界畫的一道亮麗的風景線。

“述古暢懷,但求真趣”--「中國近現代畫」專場

【中國近現代畫】專場將以清末及民國以後活躍在畫壇的藝術家作品為主,呈獻一批十九和二十世紀重要大師如齊白石、徐悲鴻、傅抱石、張大千、林風眠等大師的傑作,不論題材、年代和作者都堪稱珍罕精彩,相信定能滿足不同收藏家的購藏喜好。

 

傅抱石(1904-1965)

國畫大師傅抱石先生是位博大精深的學者,作為現代中國繪畫的領軍人物,經常把傳統詩歌和傳説作為其繪畫的主題。他對古典文學與藝術的研究是同步的,于文學中尤鍾情于詩,歷代佳作無不熟稔,體現在他的畫中,隨手拈來即成佳品。 抱石先生取材最多的還是唐詩。根據古人的詩立意,或從中汲取靈感,抓住其精神實質進行藝術再創造,無須題詩而詩意盎然。我們從引領此季中國近現代畫專場拍賣的抱石先生設色紙本力作《琵琶行》(見右圖,估價: 港元20,000,000 –40,000,000/美元2,580,600–5,161,3000)中可以略窺端倪。

《琵琶行》作于唐憲宗元和十一年(西元816年)秋,作者是唐代著名詩人白居易,因他平素寫諷喻詩得罪了許多朝廷的權貴,在唐朝藩鎮勢力刺殺宰相武元衡和御史中丞裴度的事件中蒙冤,繼而被唐憲宗貶為江州司馬。這件事對白居易影響很大,是他思想變化的轉捩點,從此他早期的鬥爭銳氣逐漸銷磨,消極情緒日漸增多。《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年,作品借著敘述琵琶女演奏的哀婉之音和她的淒涼身世,聯想到自己在仕途的迷茫和絕望,繼而抒發了作者個人政治上受打擊、遭貶斥的抑鬱悲淒之情。琵琶女的音樂和遭遇與自己的生活相互映襯,而瑟瑟秋日更增添了一絲淒涼。在這裡,詩人把一個琵琶女視為自己的風塵知己,與她同病相憐,寫人寫己,宦海的浮沉、生命的悲哀,全部融合為一體,因而使作品具有不同尋常的感染力。

傅抱石對此作的構圖極之縝密──對角呼應,人物哀愁的情緒呼之欲出,周圍黯淡的月光更顯悲愴。人物黯淡的造型和暗沉的色調完美融合,樹木則凸顯出藝術家高超的筆法和對光的運用。

傅抱石認為“畫面首先要感動畫家自己,才能感動觀眾”,在成功繪畫的創作過程中,會自然而然運用到書法的筆法。在此作品問世之前,傅抱石曾創作過同一題材的繪畫——當時的社會正經歷一系列的劇變,和白居易一樣,人們對未知的將來感到迷茫。

《琵琶行》突破了中國繪畫的傳統概念,在當時的政治環境下保持了文化重要性的同時也做到了創新。傅抱石以樸素沉著、平實無華的技巧表達了畫家對筆下人物的理解與共鳴,深入生動地表現了對象的豐富、複雜與微妙,實為藏家們不容錯過的一幅抱石先生精典佳作。

 

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