|
值得一提的是吳冠中在全世界的展覽大多是從官方邀請展覽開始的，目前沒有一個畫廊擁有吳冠中原作的代理權，但是一些畫廊在吳老各地展覽的承辦和畫作的推廣上起到了很大的作用，同時有很多的作品也由這些畫廊銷售出去。
最早是90年代的新加坡斯民藝苑和香港一畫廊，兩個畫廊在90年代的新加坡和香港、台灣都承辦和協辦過吳冠中的展覽。斯民藝苑的創辦者蔡斯民和一畫廊的主人方毓仁早期都是郭瑞騰的藝術顧問兼操盤手，他們都為吳冠中作品的推廣立下過汗馬功勞。
其次是美國人在香港開設的畫廊萬玉堂。萬玉堂老闆在吳冠中1987年于香港藝術中心舉辦的首個“吳冠中回顧展”後，對其産生濃厚興趣，四處搜尋吳冠中的作品，隨後為之舉辦了畫展，在開幕40分鐘內銷售一空，一時間傳為佳話。
近兩年吳冠中的活動中，我們還看到的一個機構的名字——百雅軒。近幾年來百雅軒在吳老版畫的推廣以及在畫集出版和新作展覽方面幫助頗多。而由百雅軒負責人李大鈞與人合資開辦的卷石軒美術館逐漸成為吳冠中作品的主要收藏機構。李大鈞表示，2004和2005年吳冠中在拍賣市場上的很多高價作品如今都收藏在卷石軒美術館內，其中也不乏有早期郭瑞騰和郭慶祥曾經收藏過的作品，如今卷石軒美術館已經擁有五、六十件吳冠中的作品。
另外，在吳冠中作品的私人收藏方面，近些年購買力度較大的當屬收藏家從者明。從者明在2004年和2005年吳冠中水墨作品價格還在10萬元/平尺價格左右的時候，進行了大量的收購，據他自己表示數量在百張左右。
數量有限的精品支撐整個市場
擁有著如此優越的市場氛圍和廣泛的收藏群體造就了吳冠中良好的發展趨勢，然而市場上作品的流通量來看，吳冠中好的作品並不多，這一局面確是由吳老自身造成的。
首先，吳老的“毀畫事件”。吳冠中曾有個信條：“不滿意的畫絕不能讓它流傳出去，否則會害人。”在他看來，藝術品沒有品質就不是藝術品，是廢品和垃圾。他的畫如果自己稍微感到不滿意，哪怕已經完全畫好裱好，也毫不猶豫地親手毀掉。造成了大量的作品被吳冠中所燒燬。其次，“不滿意的作品不願意賣;滿意的作品又捨不得賣。”因此吳老將大部分的精品繪畫捐贈給了國內外公共藝術機構。至今為止，僅有公開記錄的吳冠中捐贈作品就達到了400多件。2007年湖南美術出版社主持出版了《吳冠中全集》9卷本，共記錄了吳冠中一生作品2048件，由此可以看出吳冠中能流通于市場的好的作品不會太多。這一點也可以在拍賣記錄中得到答案，大量的作品重復上拍，特別是高價作品，據統計僅歷年高價排行的前30件作品中就有11件作品是重復上拍，其中吳冠中《雲南景色》(鏡心)更是先後四次重復上拍。這些作品都屬於吳冠中晚期的精品之作，好的作品不乏收藏者，我們可以看到這些作品在買入時已屬高價，但重復上拍後，仍創下了一個個高記錄。數量有限的流通量帶給市場的又將是另一番景象，也將限制未來吳冠中的市場發展局勢。
80%的總成交額出自20%的藝術品，經濟學領域的‘二八法則’。如今套用到藝術品市場同樣能很好説明形勢。吳冠中的作品在09年秋到10年春時這種趨勢越見明顯，09年秋拍58件作品共成交了1.13億元，其中4件千萬成交的作品就獲得了8848萬元的成交額。10年春拍112件作品共成交2.98億元，6件千萬成交的作品也是獲得了1.64億元的總額。由此可以看出，精品的價格將會支撐著整個吳冠中的市場局面。這一觀點可能就將是吳冠中未來市場的主要寫照。
|
