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白南準 成吉思汗
曾梵志 無題(醫院系列)
香港佳士得中國20世紀藝術及亞洲當代藝術部國際董事張丁元近日在接受記者採訪時指出，經歷了經濟危機的全球藝術市場，亞洲可謂一枝獨俏，從2005到2007年的成長平均70%以上，到現在趨緩，但還在60%上下，而2001年到現在持續這樣的增長，全世界就是亞洲。他認為，後危機時代全球市場看亞洲，曙光從亞洲開始，零售業、汽車業、金融業是如此，藝術市場也是如此。
夜間拍賣是最好窗口
香港佳士得中國20世紀藝術及亞洲當代藝術部國際董事張丁元表示，即將在11月28日舉槌的香港佳士得秋季大拍，依然會推出夜間拍賣專場。而夜拍的業績一直是最穩定的，説明其得到市場的認同。他列舉了一系列的數據加以説明：佳士得全球的夜拍的成交率是87%到88%，而香港佳士得今年春拍的夜拍成交率是98%。今年2月佳士得舉辦的聖羅蘭藏品拍賣可以説是歐美最有人氣的拍賣，成交率為96%，平均成交價為573萬港元；而香港的夜拍平均成交價是534萬港元，幾乎差不多；至於紐約的夜拍平均成交價才140多萬港元。日間拍賣也是如此：成交率佳士得全球為75%，而香港春拍中的20世紀中國藝術為92%，亞洲當代藝術為82%，比一般水準高。兩組數據可見亞洲市場的支撐度。
夜拍的平均成交價如此之高，張丁元強調那是因為作品的特殊性。以秋拍夜場推出的作品為例，張丁元談到了曾梵志的可能是面具系列之前的作品《無題》，主要人物戴著類似面具的墨鏡，在反映時代上比較有象徵性。他還提到了蔡國強、李松松的作品。而南韓藝術家有白南準，則是他1993年首次獲得威尼斯金獅獎的作品，不僅美學價值很高，還能體現視覺的張力。
危機帶來市場機會
張丁元還指出，這幾年的趨向是把藝術品作為資産，結果使藝術品的流動性與之前不一樣，出現了一些逆向的資金流動，危機造成的經濟不穩定，反而會帶來藝術市場的景氣。他指出，金融海嘯之前亞洲的拍賣總額在全球當代藝術拍賣中的份額是1/4，而現在是1/2。即使在危機中，藏家出手謹慎的同時，最好作品的價格並沒有下跌，在單件拍品最高價與總成交額等指標上仍在緊追西方市場。
面對危機，拍賣公司會在估價上更保守，而選件更趨向於能否物超所值。張丁元表示，秋拍的估價儘管還是比較保守，但與春拍比有近一倍的增長。因為在選件上更重視歷史，重回經典，強調稀有性，從趙無極到吳大羽，包括潘玉良，所選的作品都較少見。張丁元強調，藝術品的歷史價值體現為作品對藝術家的代表性與對時代的代表性。在危機中20世紀中國藝術部分的拍品受到追捧，也是出於這個原因。至於其中比較突出的真偽的問題，不同的公司作出的保證不同：佳士得能做到保證5年，只要有任何爭議都可以提出一個正面的回應。
目前各方面對秋拍推出的拍品反映很好，而今年秋拍的市場氣氛，在相當謹慎的同時都很樂觀，因此他預期應該會更快回復危機前的行情。
醞釀亞洲排名前十位
張丁元表示，在當代藝術部分，如何讓買家重視價值取向是他們的重點。一般對當代藝術都強調策略與視覺衝擊力，但他們認為不應忽視美學價值，選件上更關注藝術價值。他注意到最近內地在做一些論壇討論當代藝術的價值，其實他們一直在強調，當代藝術要超越地域特質、超越時代潮流。
他還表示，亞洲當代裏中、日、韓、印藝術家作品的上拍比例並沒有改變，基本維持5：2：2：1，只是日本、南韓的具體件數有時會有調整，這次也差不多。他注意到國內有的藏家開始對其他區域的藝術品感興趣，説明老藏家口味更講究，更強調特點，這是市場成熟的表現。把日、韓的作品與中國相比較，這是正常的，也是很好的催化劑。不過，中國當代仍是主要焦點。許多論壇也是強調這一點。中國的偉大與其獨特的文化有關，中國當代藝術在今天能否形成獨特的文化價值？藏家提出了要求，這是市場的一種趨勢，藝術靠直覺，但進入收藏要講價值，需要學術的分析與整理，好的作品要經得起比較。
他還透露，他們正在醞釀亞洲前10位藝術家到底的名單，唯一的問題會不會有新的藝術家的機會。如日本的一些上世紀六七十年代出生的藝術家，學術評價很高但市場價格不高，現在被市場重新認識；另外，趙無極、朱德群現在收到國內買家的關注，顯示了收藏觀念的轉變。但名單的形成也許需要二、三年的時間。 |
