本次展覽包含了具象繪畫的多個方面，其中新表現主義是它的核心。它概述了從60年代開始，一直到20世紀80年代的發展，同時也將視野拓寬到那些外來的影響或者對外的影響。亞洲藝術家來到德國，特別是來自日本以及中國改革開放後來自中國的藝術家，其中也有一些年輕的天才藝術家，如池村禮子及楊起。在很長時間以後，在很長時間以後，德國繪畫聲名鵲起 -- 如約爾克•伊門道夫到中國，主要是隨著藝術學院到天津，在那裏他獲得了顯著的聲譽。在展覽主題方面，對德國兩部分都有所展示，同時，我們也可以從諒解角度看到德國自1989年之後統一後的情景，這是由以尼奧•羅施為首的“萊比錫學派”所描畫的藝術場景，也在本質上助推了1990年以後年輕一代藝術家的發展。丹尼爾•裏希特、安迪•鄧茨樂、或年輕的南韓女藝術家Seo，他們不僅見證了繪畫藝術的分歧，同時也證明著藝術的國際化走向。
此次我們能夠組織如此大規模的展覽來集中展示一些德國新表現主義藝術現象，首先要感謝中華藝術宮的熱情邀請。正是由於中華藝術宮，我們才能在這裡展示德國藝術以及過去十年中最重要的以及國際化的德國藝術家。為此，我們要向整個美術館表達最衷心的感謝，因為我們認為本次展覽是雙方藝術聯盟的友誼和象徵，是兩國彼此分享、互惠互利的一次合作行動。
我們衷心感謝參與本計劃、以及向我們提供租借展品的藝術家們。歐洲各地的博物館、畫廊、基金會和私人收藏家們向我們租借了各類藏品，並提供了很多有益的建議和意見。另外，我們還要特別感謝中國國家美術館，他們將彼得和伊蕾娜•路德維希夫婦于1996年捐贈的重要藝術藏品提供出來參展。這些繪畫是西方新表現主義繪畫首次被贈予一個中國博物館，並對本地公眾展示的機遇，這種方式無疑會引起人們對西方藝術的強烈關注。鋻於這些藝術家在西方的知名度，具象表現主義的繪畫語言于20世紀90年代末在中國得到的廣泛和持久的接納。還有最重要的一點，我們要向所有參與到本次目錄中的作者表示感謝，讓觀眾以一種直觀的方式對新表現主義繪畫的廣泛分支進行清晰的梳理，對此要向他們提出特別感謝。
我們希望，中國觀眾可以在本次德國新表現主義展覽中盡享視覺的美好和快樂。繪畫藝術將會經久不衰，也將比以前更加重要、更有表達力。
貝阿特•萊安芬夏德+楊起