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1945年8月的越南革命，改變了越南的漆畫藝術。美術界對內容、形式和技術的關係問題展開了熱烈的討論，提出了磨漆藝 術如何發揮其特性和表現能力來為革命服務的問題。接著1946 年12月抗法戰爭爆發，越南美術家們以全部的愛國熱情和精力 投入了人民的革命鬥爭，因此磨漆畫藝術暫時停頓了下來，以 便集中精力創作為政治服務的作品，1948年7月法國殖民者在 越北地區屢遭失敗而被迫撤退，全民抗戰進入了一個新階段， 藝術活動在抗戰的新形式下又恢復正常，磨漆畫家們得以繼續 研究新題材。新形式如何更好地符合時代的要求而創作，在抗 戰艱苦的環境下，畫家們不可能老呆在一個地方創作，他們還 兼有許多的政治宣傳工作，而陣地又經常轉移，這時期的漆畫 作品雖然很少，但漆畫藝術品卻已經邁入深入現實生活和為民 族利益服務的新階段，當時在敵佔區河內和西貢等大城市裏， 也有一些畫家創作了一些題材模糊和內容墮落的作品，和過去 封建時代和帝國統治時代的藝術一樣，都是一些在技術上形式 上和題材上比較陳舊的東西，談不上有什麼藝術價值。在漆工 藝品方面雖然也有生産，但多是一些炫耀色彩華而不實的作 品。1954年，和平恢復，首都河內解放，建立了一些漆工藝 廠，磨漆藝術再次獲得了研究和發展的條件，在1955年到l957 年間，漆畫藝術又得到進一步的提高。1958年越南全國美展， 出現了不少內容題材深刻寬廣的漆畫作品，在磨漆質料和表現 技巧上有很大的提高，發揚了民族傳統又探索了新技術，在表 現明暗、色彩、造型方面比以前更加豐富和生動。有一些作品是嚴格按古代技法製作的，但也有一些作品還不能掌握漆畫的 規律和特點，處於一種混亂狀態，即寫實色彩和漆畫色彩的關 係，常弄出一些極不協調的顏色，或者是與油畫色彩相混淆， 在技法和前後次序上也是亂七八糟，顛三倒四的，只考慮表面 效果而不考慮研磨以後的效果。有的單一純追求色彩，不懂得 利用透明漆的特性創造出其他畫種達不到的色彩效果。這些作 品顯得生硬且缺乏調子，離開越南民族的藝術風格很遠。
總之，縱觀越南髹漆藝術和磨漆畫藝術的發展，還需要作更多 的努力和克服困難才能進一步地提高。磨漆藝術發展和研究的 過程也是改進技術和更新思想觀念的過程。從傳統的裝飾藝術 轉向造型藝術，從抽象的裝飾圖案轉向表現現實生活，這是一 個向陳舊落後的技術和保守的觀念作鬥爭的過程，越南磨漆畫 正處在一個研究探索的新時期，我們可以樂觀地預測，越南磨 漆畫肯定有著光明的前途。
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