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我們可以從很多的磨漆畫中看到竹叢、檳榔、樹林、屋檐、湖 水的倒影、斑白的粉墻，耀眼的陽光和金色的黃昏，澄澄的稻 田和翠綠的青山，塏塏的白雲和層疊的峰巒，山坡上逆光的榕 樹，村莊邊曲折的小路……可以充分地説明越南漆畫已經逐步 地形成了自己的風格。這些創造和研究成果已以將越南古老的 漆器手工藝從僅限于傳統裝飾發展到能夠深入表現現代生活和 人們的情感個性中去了。對於越南藝術來説是進入了新的劃時 代的階段。漆藝從一種固定模式的裝飾藝術進入到反映現今時 代的審美情感的造型藝術，越來越多地引起了人們對磨漆藝術 的興趣，甚至一些在繪畫上已經取得很高成就的油畫家，也轉 向對磨漆畫的研究，而且他們認為磨漆畫有可能比油畫更有發 展前途。不少油畫家以全部的熱情投入到漆畫的研究創作中， 運用各種可能性，用油畫技法中的生動和寫實的表現手段來探 尋和創造出許多別具風格的技法和質料。從1935年到l945年，漆畫藝術日益受到越南畫家的喜愛，越南的漆畫作品在國內外的美術展覽中佔有相當的地位。
1938年間，美術學院的學生們開始研究和創作一批漆屏風和刻 漆畫（Lacquer Coromandel），並且學習和研究中國的漆 藝技術。在一種黑漆地或朱漆地上刻出一些預先描好的紋樣， 如具有越南特點的祠堂、廟宇、山水風景和人物，然後在刻出 的輪廓上用膠水調成的色彩填上去，最後再罩上一層極薄的透 明漆。除了黑漆和朱漆作底的刻漆畫外，還研究出其他色漆作 底的刻漆畫，如褚色底、銀灰色底、罩金銀底等等。在一些漆 畫和漆屏風上，構圖和紋樣常用散點透視的規律來進行創作和 設計的。早期的刻漆畫的色彩是一些原色，看起來比較生硬， 刻出的線條也比較生硬，後來經過對線條和色彩的研究，用粗 細、濃淡、深淺、明暗、冷暖的對比，使之能夠表達感情和事 物的質料，而漆畫的發展也進入了更豐富的階段。
在這個時期，美術學院的學生們創作了很多優秀的漆畫和屏 風，如《順化村莊》、《西山寺》、及一些山區的風景和人 物，如《瀑布》、《山鄉》等。還有一些表現平原地區的風景 和人物的題材：《鳳村的稻田》、《河內的文廟》等作品在國 內外展覽中得到了很高的評價。但是這些以越南的生活為題材 的作品卻滿足不了法國殖民者的要求，他們拿來一些中國古代 的屏風和漆器，強迫學生們照搬和仿製，以單純追求經濟利 潤。從1938年到l941年開始發展刻漆畫，這以前越南的傳統漆藝技術已有相當基礎的，一些封建貴族家庭和宮廷使用的傢具和漆器都已達到相當高的水準，但使用刻漆和磨漆方面的作品 是很少的。
在1935年到l945年的十年間，磨漆畫藝術在畫家們的進一步研 究下得到了更快地發展。他們運用磨漆的技術來表現田野上充 沛的陽光，中秋節夜色中兒童們在玩耍花燈，喧鬧的廟會，寂 靜的月夜等，從漆的色彩到質料的表現都十分豐富，表現形式 也多種多樣，如在一些已經磨平光滑的漆面上，再用漆加炭粉 或瓦灰堆出紋樣成淺浮雕狀；或將紋樣陰刻在磨光的漆面上； 或多層髹涂以後再研磨出紋樣和肌理。在磨漆藝術不斷發展的 十餘年間，畫家們探索新形式和新技術使越南民族藝術在表現 形式上取得了舉世矚目的進步。畫家們敢於嘗試運用雞蛋殼、 鴨蛋殼的高白表現人物的膚色、景物的明暗、石灰墻壁、白色 衣服和白花等等，運用蛋殼的技巧産生了相當生動的效果，利 用金、銀箔來表現陽光的照耀也取得了較好的效果。但是，在 研究新形式和技術的同時，也有一些畫家走上脫離現實的形式 主義道路，創作了一批模倣歐洲的抽象主義或形式主義的作 品，這也是受當時的歷史環境的局限所致。但是大多數漆畫家 還是在正確的藝術方向的指引下，創作了許多關心人民生活和 高雅審美情趣的漆畫作品，使越南磨漆畫走上了健康的現實主 義道路。
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