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楊曉陽作品
11月12日，廣州畫院新址暨當代美術館奠基儀式在廣州白雲新城舉行。11日晚，本報記者專訪了出席奠基儀式的中國美協副主席、中國國家畫院院長楊曉陽。他認為，中國藝術隨著國家實力的上升，將進入一個更加彭勃的時期。在此期間出現的許多現象，可視為當代中國將目光轉向藝術，重新找回文化自信，並向自我文化傳統回歸過程中的必然。
談藝術品市場
房子這樣漲，藝術品也可以
中國的藝術品市場近幾年火爆異常，拍場上天價拍品不斷出現，“泡沫説”、“炒作説”因之而起，但楊曉陽對之有不同的看法。他認為這些“天價”都不算“天價”，“現在看著高，以後看就不會覺得高”。藝術的價值總是隨著時代的發展而發展，價格不斷走高，代表的是藝術品價值的提升，“房子可以這樣漲，藝術品也可以。”
楊曉陽説，從藝術品發展的規律來看，所有的作品都會走向市場。中國美術史上不管是過去的宮廷畫，還是文人畫，或者民間藝術，最後都走上這條路。而從藝術家的角度看，也有不同的發展方向：有專門針對市場，以賣畫為生的；有生機無憂，自由創作，以“純藝術”為追求的；也有“體制內”、官方的畫家。這反映了藝術創作和社會需求的多元，很正常。但是藝術本體的發展，最終靠的還是學術環境、創作環境的寬鬆，以讓畫家能靠這個時代提供的基礎條件，創作出優秀的作品，並非簡單的“大投入”就可以提升藝術水準。
楊曉陽認為，中國的美術館、博物館體系相較西方發育較晚，藏品在量上有不足，一度受場館條件的限制，缺少整體性的展出、陳列機制，加之近200年來積貧積弱導致的自信心、自豪感的喪失，影響了人們對中國藝術的理解和判斷。而西方在率先進入資本主義階段之後，文化藝術的需求迅速爆發，無論從市場運作，還是理論構建，宣傳推廣方面都佔據了優勢，“去義大利，日本，坐很長時間車去看一件東西，是好，但也就一件，就是整理、宣傳做得好”。不過隨著中國的發展，這些情況會很快發生改變。
此外，最近經媒體曝光的“假玉衣”等事件，也動搖了公眾對文化專家權威性的認可。對此楊曉陽認為，再大的“家”都有看走眼的時候，“所謂權威，是個相對的概念”，即使他在某次鑒定中犯了“錯誤”，通常也不會輕易影響他的權威性。而且對於古文物的判斷，往往大家各有各的認識，但這只是學術觀點的不同。在收藏界還有一個不成文的慣例：一件東西，當下的專家都認為是真的，就可以認定它是真的。法制的健全，程式的完善固然重要，但任何制度、程式都不可能萬全，執行中也可能走樣。
談廣東文化建設
廣東是中國美術變革最大的受益者
在楊曉陽看來，近200年來，中國經歷了一個由衰弱到強盛的過程，人的精神面貌也因之改變，文化的自信，對傳統的復歸成為潮流。在這個過程中，廣東美術“是最大的受益者”，一方面，廣東最早從文化、藝術方面開始改革，既突破明清以來泥古不化的痼疾，又從因外來侵略等而導致的民族文化摧殘和迷茫中開出新路，“廣東人總説自己是文化大省，但不是強省，實際上從這200年的歷史看，廣東就是文化強省，即使在"文革"時期也保持了很高的水準。”以純藝術論，廣東、廣州有嶺南畫派，以實用藝術論，廣東從上世紀20年代開始就保持了高水準，改革開放後更長期堪稱全國之最。這裡有經濟基礎，有龐大的畫家群體，有改革開放的思想和精神財富，藝術發展大有可為。
“廣州畫院遷新址是廣州市委、市政府為文化建設做的一件實事，將為廣州畫院走向全國、走向世界打下一個很好的基礎”，楊曉陽還表示，目前國內不少地方的畫院是有牌子無實體，或者有兼職畫家無專職畫家，廣州畫院此舉會起到很好的表率作用。
對於“畫院”的體制的爭論聲近年不時出現，如領導和評委會的口味會否制約藝術家的個性發展，如何保證畫院畫家的進入門檻和創作、學術水準等。楊曉陽坦承，在新中國成立前60年間，“畫院比不過美院”，是美院起到了畫壇的引領作用。這和國外的情況不同通常國外最好的藝術家不在學院裏，而是自由創作。現在國家對畫院是前所未有的重視，各地也在不斷加強建設，可以預期畫院會有大的發展空間。從職能分工上來看，美院應以培養學生為主，畫院則應將中心放在創作、研究、引領潮流等方面，大家的社會責任和藝術功能有差異。現在國家畫院在對老先生們的作品進行搶救性收集，同時也要求畫院的在職畫家留下作品，為中國美術存留一批重要的藝術和學術文本。
楊曉陽説，中國與西方的美術創作傳統不同，古來就有畫院傳承，漢代就有宮廷畫家，“毛延壽這樣的畫家，在宮中應該不會只有一個。如果有三位以上，那已經可以視為畫院的雛形了”。宋代的皇帝如宋徽宗更是親自主持畫院，還有上世紀50年代周恩來總理的直接主持，都意義重大。畫史上很多名作出於畫院畫家之手，可以説中華文化傳統不滅，畫院在藝術方面的傳承也起到了重要的作用。
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