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每天早晨在汽車、摩托車引擎和直升飛機螺旋槳的轟鳴聲中醒來時，我就會意識到自己是在聖保羅，一個喧囂騷動，充滿慾望與活力的城市，一塊充滿了魔幻氣息與遊俠氣質的大陸。
2011年1月下旬，中國正是傳統新年將至、滴水成冰的隆冬季節，而在南美洲第一大都市聖保羅，卻是火熱的夏季，正在聖保羅當代美術館布展中的“趣味的共同體：2000年以來的中國當代藝術”展覽讓這座熱情似火的城市更加火辣。
作為南美洲的交通、金融與文化中心，聖保羅在當代藝術領域有著豐碩的實踐與理論歷史，蜚聲國際的聖保羅雙年展創始於1951年，每屆都展示世界各大地理區域的當代藝術前沿創作與研究，包括中國當代藝術。同時，這座城市擁有專注于傳統藝術、現代藝術、當代藝術、建築等各個領域的大型博物館，匯集了南美洲本土與世界各地不同時期、流派和藝術家的藝術珍品。但在聖保羅的當代藝術圖景中，卻從未有以學術視角呈現中國當代藝術整體面貌的展覽出現，這個巨大的遺憾從某種意義上説也是促成聖保羅當代美術館以極大熱情投入到“趣味的共同體：2000年以來的中國當代藝術”展覽工作中的原因。聖保羅當代美術館是聖保羅雙年展的主場館之一，在這裡工作的策展人同時也參加了歷年的聖保羅雙年展的策劃工作，他們對有如此規模同時兼具明確的視角與選擇標準的中國當代藝術展覽能夠在這裡與南美觀眾見面感到非常興奮。聖保羅當代美術館的策展人們在與此次展覽策展人夏季風談起國際藝術界對中國當代藝術的了解存在某些偏狹的見解，以及在意識形態和商業目的等多重原因下造成的對中國當代藝術的主觀曲解和客觀“時差”問題時，聖保羅當代美術館的策展人與其他本地美術館館長們更加肯定了這種大規模展覽交流的意義與重要性，同時對投入巨大的資金與人力資源主辦此次展覽的伊比利亞當代藝術中心表示極大的敬意。
“趣味的共同體：2000年以來的中國當代藝術”展共有22位非常活躍的中國當代藝術家參加，48件作品囊括了繪畫、攝影、裝置、錄影等各個領域，出自谷文達、梁紹基、邱志傑、王音、韓磊、尹朝陽、李青、金石等藝術家之手，是有史以來在聖保羅最大規模、最高學術水準的中國當代藝術集中呈現。這也是“趣味的共同體：2000年以來的中國當代藝術”繼智利當代美術館之後，在南美洲的巡展第二站。聖保羅當代美術館的館長Tadeu Chiarelli，同時也是巴西最高學府聖保羅大學藝術系的主任，在布展過程中他每天都會來到展廳現場，對每一件作品做細緻的研究，與策展人夏季風交流他對作品的看法。本次展覽呈現出的2000年以來的中國當代藝術創作面貌的多元性，思想維度的廣域性，作品品質的高水準讓他驚嘆不已。面對金石的裝置作品《小買賣》裏中國底層生活與智慧的藝術化表現，他説這讓他對中國人面對現實的幽默精神有了新的認知，《小買賣》這種獨特的裝置與通常藝術家將一個情境經典化、放大化的方法，保持了謹慎而恰當的距離，他坦言被金石裝置作品裏的人性光輝和對現狀的憂鬱沉思與熱情介入觸動。在王音繪畫作品中對繪畫語言溯本求源的同時勾連起中國本土繪畫史與繪畫語言流變的問題與情境的工作讓他連連讚嘆“這是一個真正懂得繪畫的藝術家，作品中的每個筆觸都有淵源與故事”。同時，並不是每件作品都能如此容易的引起不同文化知識背景的南美洲專業人士的認知與共鳴，一些與中國文化有著密切聯繫，同時在中國當代情境中有著豐富意涵的作品，如谷文達的《天堂紅燈》裏的文字形像是如何把“茶”與“食”有機的融合到一起;邱志傑的《給邱家瓦的信》如何讓觀眾不誤解為中國傳統的文人水墨，每幅畫上邱志傑寫給邱家瓦的文字的解釋;董文勝攝影作品中的江南美學及心靈史的闡釋;高世強錄影作品中對經濟危機下普通中國人微妙心態的捕捉;李青的繪畫裝置的製作過程與觀念;梁紹基作品中人與自然的關係在中國傳統哲學與中國現代性進程中的對抗性呈現;歐寧、曹斐合作的《三元里》的“城中村”現象及現代化與嶺南宗法聚落文化的衝突與調和、都市村莊的奇異建築和人文景觀等等，都需要策展人夏季風耐心的為聖保羅藝術界、批評界的專業同行們以及聖保羅當代美術館教育部門的工作人員不厭其煩一次又一次的講解。
2011年1月27日展覽開幕當天，中國駐巴西大使邱小琪、文化參贊舒建平、駐聖保羅總領事孫榮茂、聖保羅當代美術館館長Tadeu Chiarelli，副館長兼聖保羅雙年展策展人Cristina Freir作為嘉賓出席開幕式，他們向首度來到現場的朋友們熱情介紹並討論展覽作品，聖保羅當地的藝術家，批評家，策展人等專業界人士和公眾都通過各種資訊渠道得知展覽消息而在開幕式上湧來先睹為快。聖保羅的首次大型中國當代藝術展吸引了廣泛的媒體關注，聖保羅報業巨頭《都市焦點》及聖保羅最大的電視臺TV Cohura等均對此次展覽進行了專題報道，並分別對展覽策展人夏季風以及聖保羅當代美術館館長Tadeu Chiarelli進行了專訪。在接受聖保羅電視臺的現場專訪時，策展人夏季風介紹這次展覽的特點在於展覽作品可能包含著西方藝術以往的經驗，但思考更多的是如何對中國傳統的文化經驗的繼承和回應。與那些只對特殊時期遺留下來的政治遺産專注的政治波普藝術家們不同，他們在創作中灌注了更為悠久、古老而神秘的中國哲學和美學傳統，另一方面也特別關注火熱的、生機蓬勃的社會現狀和現實訴求。這種文化精髓融合了藝術家自身的體驗、才能與智慧，經過長期的消化、吸收之後，逐漸形成了他們獨特的審美思維以及藝術經驗。正因為這批藝術家原創性的發現、探究和嘗試，充分地凸現了中國當代藝術在世界藝術體系中獨特性的一面。
中國駐巴西大使邱小琪先生對此次展覽給予了很高的評介，認為這個展覽不僅僅提升和擴大了中國當代藝術在南美洲的影響力，同時通過獨特的藝術形式，給巴西觀眾帶來了對中國社會發展的全新認識，這是中、西兩國文化史上一次具有積極意義的交流。
從火熱的聖保羅回到北京不久，我們就接到聖保羅當代美術館展覽部來函將展覽延期一個月的請求，本次展覽在聖保羅所引起的關注程度與反響在這一延期請求中已經不言自明瞭。（許崇寶）
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