| 不久前，在山東省舉辦的一次非遺博覽會上，陜西鳳翔木版年畫的展位吸引了不少“80後”“90後”的年輕人，這讓鳳翔木版年畫的第20代傳人邰立平百感交集。這些年畫曾是農耕時代年節裏祈求家宅平安不可缺少的存在，如今只能在民間美術品的領域裏實現自己的生存價值。
提到鳳翔木版年畫，不能不説鳳翔南肖裏的邰家，鳳翔木版年畫有文字可查的歷史便見於邰家的西鳳世興畫局家譜。據家譜記載，鳳翔木版年畫始於唐宋，盛于明清。最盛時期，鳳翔地區有3個村、100多戶人家做年畫，形成了比較完整的設計、雕刻、印刷、彩繪、發售的作坊生産，其中以鳳翔邰氏的歷史最久、規模最大。早在明正德二年（1507年），邰氏家族已有8戶從事年畫製作。此後歷經數代，從“萬盛畫局”到“榮興畫局”再到“世興畫局”，傳至邰立平的祖父一代達到頂峰。邰立平説：“我爺爺是1893年出生的，他把世興畫局做到了一個高度。當時我們家有上千套年畫版，其中有200多套是我爺爺原創的，在西北五省影響很大。”
鳳翔木版年畫跟其他年畫在門類上大致相同，主要分為門畫、十美畫、風俗畫、戲劇故事畫、家宅六神畫和窗花畫六類，但在造型和用色上有著自己獨特的個性。“鳳翔木版年畫的造型比較誇張，人物的頭部佔整個身體的1/4到1/3以上，整體感覺粗獷威猛。用色多用大紅大綠，全部用手工套印完成，色彩對比強烈，給人的視覺衝擊力比較強。”邰立平説。
除了鳳翔，陜西的木版年畫還有漢中和長安縣兩個産地。“文革”期間，三地的年畫生産基本處於停滯狀態，到1978年開始恢復時，鳳翔成為僅存的碩果。之後的十年，鳳翔木版年畫迎來了行業發展中的又一個春天，100多家作坊從事年畫刻印，年産量達上千萬張，主要銷往西北五省和川北地區。可惜好景不長，1988年，機器膠印年畫開始興起。在膠印年畫成本低廉、生産高效、不易褪色的強大攻勢下，延續傳統手工作坊生産方式的木版年畫難以抗衡，只能“退避三舍”，開始從大眾走向“小眾”。邰立平説：“為了在市場上求生存，我們也想了很多辦法，比如用宣紙製作，將套印與手工填染相結合，印製更加精良細緻。傳統手工很難跟機器競爭，只能靠提升年畫的品質，走高端路線了。” |
