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藝術中國報道：14:45
比阿特麗斯·迪·杜佛爾：還有比如説像國防部，因為有這麼多非常重要的遺跡或者是地方，都是在很古老的時代建築的，他們也有當時是應用於國防，還有很多的博物館，比如説像海事博物館，這些都是在博物館的職責範圍之下，大家不要想在法國只有文化部負責這方面的工作，實際上也涉及到各個部門之間的協作，同時還有衛生部，他們可能也有一些很好的地方或者是名勝古跡需要去保護，所以你會發現在各個部委，各個城市和各個當地政府之間有非常充滿活力、動態的關係，所以我們所説的現在基金會建立起來的網路是非常多樣化的，而且非常不同，各不相同，但是最終的目的都是同樣的目的，只是方法不一樣。我的目的就是讓大家，並不是説你完全能夠去了解到我們的藝術基金會，但是我想讓大家了解到，現在我們在法國經常討論的熱點話題，比如説在我們的基金會當中，比如説有藝術行動或藝術活動，或者是一種藝術基金會，我們要説，首先我們跟大家介紹三個主要的主題： 第一個涉及的主題就是治理； 第二個就是自主權； 第三個就是基金會的合法性，以及社會對它的認可。
藝術中國報道：14:44
比阿特麗斯·迪·杜佛爾：北哈貝法基金會，希望能夠在法國增加馬戲團的一些規模，這個國家肯定是不會出錢去管的，國家這方面沒有劃撥資金。還有其他的一些基金會，包括像教育方面的，比如如何手藝、工藝傳下去，像顧拜旦基金會，主要是一些手藝人支援他們做一些藝術的創新，手藝的傳承和教學培訓。他們實際上是集聚了一群有最資深經驗的工匠、手藝人或者是民間藝人，手工藝者去傳承這些技能、技巧。所以我們看到法國國內有許多基金會。這個其實非常有意思，因為今天我們發現這個系統有一些地方讓我們覺得不是很滿意，我們看到有越來越多的私人資金，他們投到了文化和藝術之外的另外，像教育、高等教育、健康醫療、扶貧、減貧，還有國際關係等等有這麼多的領域，而不是文化和藝術，但是我們這些基金會確實也涉及到文化領域的基金會，他們有很多的創新，比如説在建立關係，在他們使用的工具方面，使用的慈善工具方面、學習方面都有很多新的工具，這些都是非常重要的，這是一個顯著的成就。而且我也想説，現在我們正在和我們的政府進行這方面的討論，沒有一個基金會，我並不想説他們完全有工作的自由、自主權，我不想用這個詞，我們必須和我們的政府進行辯論，去讓他們了解，如何在全球的層面當中呈現法國的文化和藝術，我想大家一定要記住，並不是説我們文化部長的工作，同時也是我們外交部的工作，他們工作範圍都涉及到對於文化藝術方面的支援，還有在遺産方面的保護工作。
藝術中國報道：14:39
比阿特麗斯·迪·杜佛爾：有一個就是真正的持有、擁有這些重要的遺産，比如説像城堡或者是一些地標式歷史性的遺跡，可以把它開放給公眾，獲得一定的資助，這就是現在公益的目的，而且他們可以獲得政府的補貼，這樣也使我們有機會在法國持有和維護大量的自然遺産，文化和藝術遺産，從這個領域來看，我們有許多基金會都是做這方面的保護工作，其中有一個非常知名的，就是法國的遺産基金會。它等於是一個傘形的基金會，下屬還有其他的幾個基金會，一個是專做園藝保護的，中國本來園林方面的遺産也是非常多的，所以我覺得你們和他們做交流會非常有意思，另外還有一些其他的基金會，關注歷史、藝術史的保護，我是拿破侖的CEO，有一些基金會是比較獨特的，比如GE基金會，它是專門紀念一戰、二戰的一些，比如説是前面展現了這幾段戰爭時期歷史的風貌，另外還有其他的一些基金會，比如還有一些捐助者基金會，這些基金會也很有意思，他們有一些非常實質性的工作，他們做出了各種各樣的創新，可以給大家舉一個例子。 比如説北哈貝法基金會，他們主要是對馬戲團資助的基金會，希望能夠把這個傳統繼續傳承下去，這個很有意思。
藝術中國報道：14:30
比阿特麗斯·迪·杜佛爾：我今天想著重地探討一下我早上提到的基金會和國家政府之間的關係，我為大家介紹一下法國這些基金會的情況，首先我們對外國的文化是非常地開放的，有一些是旅法的外籍人士建立的基金會，比如説有一個愛爾蘭基金會，還有阿拉伯世界基金研究院，還有一些多明尼加的研究院或者是基金會，我覺得非常有必要向這些旅法的外籍人士創建的基金會致敬，但他們只是佔所有基金會當中非常小的比例，也許未來有旅法的華人創建基金會，這也是可能的，會非常感興趣，如果真有旅法華人會創建基金會的話。 另外我們也非常重視遺産的保護，在遺産方面，我們可以加強個人和政府之間的關係，這種關係可以非常有想像力，有一些人他可能自己持有這些文化遺産，他可能是一個個人，他可以把它捐獻出來，由政府向他提供一定的資助或者是補貼，這個會很有意思。
比阿特麗斯·迪·杜佛爾
藝術中國報道：14:27
比阿特麗斯·迪·杜佛爾： 我們之前本來應該有一位德國的發言人來介紹德國博物館的一些情況或者是基金會的一些情況，但是今天我也不是來自德國的，我只是來自法國。所以我要向大家介紹一下我眼中的法國基金會的發展的一些現狀。因為之前沒有專門跟我説讓我發言，所以數據方面比較欠缺。我只能提出一些我認為比較關鍵性的問題。希望能夠起到拋磚引玉的效果，待會兒可以聽到大家的一些發言或者是問題。法國基金會或者是法國基金會聯盟這個網路是致力於維持和推動法國基金會的發展，我們國這個基金會的歷史是非常地悠久，但是在過去也是直到最近幾年才得到了法國國家政府的支援主要是四個方面，法國慈善行業發生了極大的變化，使我們能夠建設一些新的基金會，使稅收方面得到了極大的發展，他們可以有一些減免稅的待遇，免費的額度從60%增加到75%。企業出資可以是獲得60%的待遇，個人可以獲得66%-75%的減稅待遇，法國的這些基金會，我們差不多有2000多個基金會，因為我們有八套多功能的制度會去管轄這些基金會的工作，這樣我們日常的經營顯得非常地複雜。同時在法國我們超過50%的基金會，成立的年限都不足10年，我覺得在這方面和中國的同行，這個情況是非常地類似的。
藝術中國報道：14:23
主持人： 歡迎大家回到我們藝術基金會2010國際論壇下午的會議，我們第一個演講是關於法國藝術基金會的發展，本來我們請來的嘉賓是要講德國，是我們尊敬的西本哈爾教授，他由於個人緊急原因不能來，我們在最後一分鐘非常激情地請到了來自法國基金會中心的負責人比阿特麗斯·迪·杜佛爾女士，我們現在請她做演講，在演講之前介紹一下法國基金會中心是2002年成立的一個服務於法國基金會的一個組織，很像我們商老師不久前創建的中國基金會中心，法國的200多家基金會都屬於他們的基金會組織做文化推廣活動，他曾經擔任法國最大的歷史文化基金會拿破侖基金會的CEO，所以現在有請杜佛爾女士給大家做下午的第一個演講。
藝術中國報道：12:11
主持人： 謝謝各位嘉賓今天上午出席我們的論壇給予我們的支援，下午兩點開始繼續我們的論壇討論。
藝術中國報道：12:10
鮑德森：另外還有一個例子，我想談到英國藝術家吉爾伯托和喬治也曾經到中國來展覽，關於這兩位英國藝術家我也是在七十年代與他們結識的，記得他們曾經在布魯塞爾做過一次行為藝術表演，我去看的時候，應該説我是現場唯一的觀眾，在其他的場合下我也了解到觀眾並不是非常、非常多。我在之後不久邀請兩位藝術家到青年與造型組織過來做行為藝術表演，他們重新做了一次這樣的行為藝術表演，這一次與上次在布魯塞爾的表演不同的是有非常、非常多的觀眾，對於作品的推廣有了很好的效果，他們就像很多其他受邀的嘉賓一樣，跟我重申過與青年與藝術造型組織合作的機會是非常獨特，因為他們是有別於一些其他官方的、更系統化的組織，他們所組織的活動。 我想今天上午就説這麼多，之後還會有時間可以展開另外一個可以直接參與有關藝術傳播的活動。
藝術中國報道：12:09
鮑德森：我是從1972年開始作為青年與造型藝術組織的負責人的，我還記得在1972年的時候，我曾經邀請了著名的當代藝術策展人希曼先生做演講，熟悉當代藝術發展的人都應該了解到1972年對於當代藝術發展是一個很重要的年份，因為當年曾經舉辦了第五屆卡塞爾文獻展，希曼先生是卡塞爾文獻展的總策展人，應該説在當時這一次演講，在比利時以及整個歐洲的文化藝術界引起了非常大的影響，一直到之後很多年，希曼先生還在跟我談到後面有非常積極的反饋。
藝術中國報道：12:04
鮑德森：非常感謝給我在今天上午最後的這次發言機會，我想我會大概講一下我在青年與造型藝術組織當中的工作，青年與造型藝術組織是在五十年前成立的，我也在剛才發言最開始的時候做了一個區分，就是青年與造型藝術組織應該説是一個非盈利組織，它不是一個基金會。 應該説青年與造型藝術組織的創始者是在布魯塞爾非常有影響的一批藝術管理者和藝術批評家。最開始青年與造型藝術組織，我們在建立之初的時候，實際上是和之前成立的一個音樂方面的民間組織有很多的相似性，也借鑒了不少的經驗，隨著組織的發展，我們越來越多地認識到在音樂方面和造型藝術方面項目管理上的不同。我想我們在藝術傳播方面的理唸有一個很重要的方面，就是不僅僅向青年，向學生，向熱愛藝術的人去傳授如何使用一件樂器，更多的是讓他們能夠深入地理解藝術所在。很快從二十世紀六十年代中期，青年與藝術造型組織就開始系列邀請藝術批評家、藝術理論家、博物館的策展人和研究員來為我們演講。應該説一系列活動的組織在最開始我們也預設了主要的受眾，比如説在校的學生等等，我們也非常欣喜地發現在活動逐漸逐步開展和深入的過程當中，他的受眾群已經遠遠超過了我們預先的設想，達到了一個更民主化、大眾化的效果。我們也在幾十年的活動和組織工作當中發現有很多讓人欣喜的機構和機構之間的聯繫，包括和公眾之間的聯繫，並非短期的，而是在很長時間之內逐漸形成和生成的。一方面通過我們的活動，我們可以感到在藝術研究和藝術教育的專業領域內，一些專業人士之間的聯繫加強了，另外一方面我們也能夠讓更關大的公眾去了解藝術傳播、藝術教育、藝術研究以及學術當中的最新進展。應該説我們的活動並非是指向某一個博物館或者是某一個收藏，而是指在不同的活動、不同的受眾當中，在很多不同的機構當中建立聯繫，能夠貫穿很多不同的體制。
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