|
任學之對王羲之的《十七帖》讀臨深透；特喜歡趙孟頫《赤壁賦》(行書)，對顏真卿標準正楷書貼長期磨煉，對張旭的《肚痛帖》愛不釋手，甚喜王鐸的行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。對我國一流書法大家的精品復讀不怠，對近當代書畫大家的作品感情深厚，感悟汲取行草氣勢連貫，如錐畫沙，力透紙背，入古出新，充滿流轉自如，力道千鈞的力量。今天能在自己的書法中得以體現，講勢而無束，痛快淋漓，魄力之大，古法一變,入古出新。其雄秀之氣，出於天然，神采煥發，肥瘦相稱，大小相間均出自然，把散見於前代、當代的書法作品中的一些用筆、結字優點，融合統一在一種個性的書法作品中。
儘管古人早有“書畫同源”之説。但古往今來，真正樣樣拿得起放得下的並不很多，特別當今時代就更屬鳳毛麟角。而任學之卻集書畫為一體。三十多年來，任學之在苦練書法藝術的同時，一直致力於中國寫意花鳥畫的探討和創作。為人誠樸、謙遜，淡泊名利、執著藝事的他，深居陋室寒舍，飽墨酣筆，力鍵沉雄，自然野放，韻致俱生；羨慕李苦禪的花鳥：沉墨鐵幹，銅枝舞動，鳥蟲有靈，老辣獨到；凝練王雪濤的花鳥：瀟灑飄逸，自然生動，怡人性情，顧盼生輝；深琢趙少昂的花鳥：仕女風範，仙人氣質，雋俏相生，綺麗無比；憶臨郭味蕖的花鳥：清新酣暢，明快自然，雅俗共賞，不染時弊等眾多著名畫家的作品。
任學之上世紀80年代兼寫山水人物，進入2000年，主攻寫意花鳥，尤以牡丹、枇杷蘭草等題材較多，博取眾長，墨色兼用，畫面不俗，氣息清雅，賦傳統筆墨以現代的氣息，令人耳目一新。追求寫意畫特有的水墨滲化效果與畫面的厚重濃潤與生機，佈局新穎獨到，不隨他人而別致，奇而不亂而耐閱，以氣取勝，畫韻燦爛。 《臥金雙棲》這幅作品，賦以自然以生命，濃重淡薄而清晰，前後虛實而分明，交錯大膽而灑脫。枇杷果金光燦爛，遠而生息隱則無限，鳥兒臥枝而顧盼，景色好不迷離，給人更多的遐想與留戀。
書畫家筆下的《深秋顧盼寒也香》一幅作品，可謂是構圖獨到而脫俗，秋艷出籬而不拘、食之即鳴而招喚，組花浮動而互喚，佈局脫俗而大雅，趣味展現無遺。
任學之牡丹構圖最大特點，尊重中國人習慣佔吉的數理上，這也與現代的數字時代十分吻合，這裡的奧妙，只有細心讀他的作品時才會品味出畫家的筆筆處處之妙戓。
|
