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《烈日-夭夭赤壁》 入選第三屆全國青年美術作品展
記者：他會猜到你們要做什麼？
張亮：對，經常是這樣，所以我覺得他就像魔法師一樣。
記者：你很崇拜他？
張亮：我非常欣賞胡偉老師。
記者：中國畫發展到現在，經過很多的年的沉澱，它的發展模式也是非常完整的，很難突破這種傳統的發展模式。
張亮：對，中國畫的這個體系是非常森嚴的，非常完整的，很難打破向進推進的。這和中國文化講求的繼承、傳承有非常大的關係，中國人一向都是繼承、繼承，而西方人一貫都是打破，推翻。但是從美術史來看，在某些特定的時期裏還是會出現一些出跳的人，像揚州八怪，他們的繪畫風格是不被當時所謂的正統畫派認同，但他們卻在整個歷史中有著重要的地位。
記者：在選擇國畫材料班的時候，我覺得這也是一種挑戰吧。
張亮：對，還有一點，我覺得像唐代、當時非常繁榮，大唐盛世，我曾今去敦煌聽説，在唐朝的時候，全國顏料最大的交換基地就在敦煌，但是到了清末明初的時候，我們國家逐漸有了對外的一些接觸，如果在唐朝的時候，時間倒回，可以和外國有一些銜接、交流，我相信，不光是美術史肯定會改寫的。所以，現在國畫能有這樣百花齊放的狀態，就因為現在資訊無阻的原因，我覺得我的觀點是否有認可，但我是這麼認為的。
記者：我覺得你説的有一定的道理。
張亮：中國畫現在的發展，受到一些自身發展的影響以外，很大程度的會受到一些外來因素的影響，所以，現在中國畫有了很多發展的方向，我覺得是一件好事。胡老師的一位朋友説，什麼是當代藝術？一片美好生態。
記者：我覺得材料是一個非常寬泛的學科，通過材料班的學習，有沒有遇自己特別喜歡或給你驚喜的材料呢？
張亮：對，其實是以材料來介入。很多人對一聽到材料，就會覺得是一些另類的東西，其實，像我們用的墨、紙都是材料，只是在運用的時候與傳統技法有一些不同而已。我覺得墨、紙現在是我繪畫材料中永遠的主題，我不會一接觸所謂的材料後，把中國幾千年沉澱下來的東西所否定掉，我是希望在這些基礎上，進行一些新的組織，來形成自己的一些東西。在礦物色這塊，我比較感興趣，用墨、礦物色還有水的一些融合，來做一些東西。像現在有很多人畫重彩，他們都有一套固定的模式，先用什麼，再用什麼，按著步驟來，但我不喜歡那樣，我會利用水的流動性和融合性，讓它們在畫面上出現一些偶然現象，這種過程我覺得非常有意思，我會給畫面一個百分之五、六十的預知和控制，但也會給它留出一些自由活動的空間，在這種狀態下，即不會離你想要的畫面效果太遠，又有可能會出現一些偶然的驚喜。這是很有意思的。
記者：我看你近期創作了一系列有關蟲子的作品，又有浮雕的一些感覺，能聊聊嗎？
張亮：雕塑我挺喜歡的，它比較直觀，不管是圓雕還是浮雕，給人一種真實的感覺。從視覺上看，你會發現，即使你不太注意它，它也會很主動的拉近你的視線，但是國畫就不同了，從展覽展廳的角度看，挂在展廳裏的國畫，是需要你慢慢看它，是要你走進它的。所以我希望我的作品是能夠主動和觀者去交流。最近我畫的這一系列蟲子的作品，全部都是金龜子，畫這一系列作品也是因為偶然間看到一張圖片，這個圖片上是一種金龜子做的標本，它被禁錮在一個木頭盒裏，身體都是被大頭釘釘在木板上的，動作基本一致，有點委屈、有點那種幼兒剛出生但已經死亡了的感覺，但它有非常華麗，突然我就聯繫很多，不管是我自己還是我身邊的一些人，大家在聊天的時候，不管你是什麼出生，聊到最後都是關於一些現實的問題——房子、房價，我就覺得我們現在和這個蟲子非常像，我自己的現在快畢業，但所受的一些壓力還不是那麼大，但我身邊有很多人，他們所受的壓力非常大，所以，我就想利用這種輕鬆的繪畫形式來表現社會中一些現實的問題。而且我畫的這組金龜子比較直觀，它背上有個殼就像一個蓋子壓在它身上，被禁錮在那一瞬間。但雖然它已經死亡了，但還依然把它美的一面留給了我們，就像我們現實中會遇到很多不順利的事，但我們還是願意去追求。
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