|
■《石魯像》的美國風波
在當代中國畫壇，楊之光是公認的水墨人物畫代表畫家之一，與方增先、劉文西和黃胄並稱為當代人物畫四大家。但與油畫相比，中國畫在人物的表現上一直被認為比較薄弱。
1990年，從廣州美術學院副院長的職位上退下來後，楊之光辦理了赴美手續，探望定居那裏的大女兒和朋友。恰巧美國康州學院新成立了格裏菲斯藝術中心，計劃每年邀請三位國際藝術家來中心進行繪畫創作及藝術交流，康州學院教授、美籍華人朱繼榮負責邀請一位中國畫家。朱繼榮對楊之光早有耳聞，聽説他人在美國就通過朋友發出邀請，楊之光欣然應聘，隨即進入格裏菲斯藝術中心開始為期一年的藝術研究工作。
“跟我一起的還有兩位畫家，一個美國的一個德國的，我們整天一起研究。他們吸收中國畫的營養，忽然畫起白背景來了，而且還學中國畫的題字在畫上寫好多字。我也嘗試用重背景來壓人體，技法更豐富了，我們互相影響。”
當年冬天，康州學院為藝術中心的三位畫家舉辦了研究成果聯展。展出那天，楊之光的新作《石魯像》引起了一段出人意料的爭執。
“紐約國際藝術中心的一位華人希望這幅畫能在他們那裏展出，但《石魯像》已經被康州學院收藏。當時正好爆發了中東戰爭，康州學院的朱繼榮教授擔心畫在紐約會遭到極端分子破壞，一個要，一個不肯借，兩人就爭起來，最後抱在一起痛哭。外國觀眾不理解怎麼回事，朱教授就對他們説你們知道石魯是什麼人嗎？他是在‘四人幫’時期遭摧殘被逼瘋的一個畫家，他是中國的畢加索。”
第二年年初，由紐約國際文化藝術中心主辦的“楊之光畫展”在紐約華埠孔子大廈隆重開幕，此次展覽一共展出了楊之光赴美後創作的六十多幅國畫新作，《石魯像》最終也得以名列其中。但康州學院方面終究放心不下，在畫展開幕第二天就驅車趕到紐約，堅決收回了《石魯像》。當時中國新聞通訊社還為此發表了一篇名為《石魯的風波》的新聞短訊。
《石魯的風波》無疑是對楊之光肖像畫的最大肯定，簡練傳神的筆墨讓楊之光充滿自信：中國畫可以再上一層樓。以往赴美展出的中國畫以山水、花鳥內容居多，像楊之光這樣大規模展出人物畫的還比較少見。“其實中國人物畫有油畫不具備的傳神、有韻味、有意境。”但楊之光覺得中國畫的價值還沒有得到它應有的評價。
“西畫好的地方我們並不否認，國畫好的東西人家還沒有認識到。我到美國去，他們看得懂我的畫，不覺得陌生，我比較接近新時代，題材和技法容易讓他們接受，這是雙方互動的問題。要讓他們理解中國畫就要對他們的審美有所了解，對他們的技法有所吸收，才會讓他們感到親切。不能老給外國人看明清的老古董，讓人家服氣也不能有阿Q精神，還是要畫出有説服力的作品來。”
|
