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大家由書畫上扯開了，從不久前在台北市展出的“宋元明清古畫展”，一直談到中國的詩詞歌賦和戲劇，又興致勃勃地談到中國繪畫藝術所表現的抽象意境和獨特的抽象美，老人和客人都不約而同地認為，中國藝術這份具有千古魅力的抽象美應予保留。
雯波知道傅聰晚上還有演奏，悄悄扯了一下大千的衣袖。“哦，看我，擺起龍門陣就沒有完。”大千明白了夫人的用意，説，“傅先生，我們到園內走走，要不要得?”
老人剛陪著傅聰走出客廳，那只黑面黑耳金黃細毛的長臂小猿騰空一縱，躍上主人的右肘彎，然後老實不客氣地輕舒長臂，攀著主人的肩頭，舒舒服服坐到主人的肘彎裏。主人撫摸著小猿蓬蓬軟髮，笑瞇瞇地説：“這淘氣的小傢夥。”傅聰笑而不語，他知道大師愛猿、養猿、畫猿的軼事，也聽人説過那個廣為流傳的黑猿轉世的神話。
老人陪著客人，興致盎然地在園內四處走，指點著精心佈置的假山、流水、亭閣、花木、盆景。多美呀，傅聰在心裏讚嘆，生活中處處有藝術，無論是詩、畫，還是音樂。他不禁想起挂在客廳內的那副對聯，是大師手書的：“種萬樹梅亭上下，坐千峰雨翠迴環。”
腳邊嬌嫩的小草正吐著春的氣息，傅聰心裏暖酥酥的，忍不住俯身下去，溫柔地撥弄小草，他用手指捏起一塊泥土，湊近鼻孔，黑油油的，清香、醉人，“嗬，多好，多麼肥沃的泥土！”他忍不住讚嘆。
老人不言不語，好像沒有一絲反響。傅聰扭頭一看，老人的頭微微低著，盯著腳下的泥土，臉上掠過一道陰影，轉瞬即逝。傅聰看得出，老人心裏隱藏著深沉、豐富、複雜的感情，它同泥土有關，或者説，是泥土激化了這種感情。
就在十多天前，一位剛從大陸來的美籍客人，不遠萬里送來一包泥土，一包成都平原的泥土，家鄉的泥土!老人用顫巍巍的雙手捧著泥土，貼到臉前，用力聞著，熱淚，慢慢、慢慢地蓄滿兩眶。
整整四十年了，從北平逃亡出來，和孩子們返內江，暢談土地、茅封、社稷。四十餘年後重睹這故鄉沃壤，老人像捧著最莊嚴最神聖的東西，一步，兩步，慢慢地邁向父母遺像前，將這捧故國的泥土，伴著這數行熱淚，敬供在先人遺像前。
此刻，老人的神情感染了傅聰，整個園子靜靜的，無聲的音樂在心中盤旋，憂鬱、傷感、深沉……
老人領著傅聰來到他的大畫室，剛走進畫室，傅聰立即被一幅氣勢宏大的畫吸引了，這是老人灌注了全部心血正在創作的《廬山圖》。
這幅畫了近一年還未完成的巨構，是張大幹平生創作時間最長的作品。創作期間，他數次在畫室裏暈倒，數次被送到醫院急救。每一次，他都化險為夷。每次出院，他都要向喜笑顏開的親友開玩笑：“閻羅王不要我。他説，你的事還沒有做完，怎麼就想來了？還是回去吧！”
站在這幅大畫面前，傅聰從心底發出了讚嘆：“嚯!廬山，真是氣勢非凡！”他問：“大師，你上過幾次廬山?”
“我沒去過廬山。這張畫，畫的是我心中的廬山。”傅聰的心情豁然開朗了，他抓住了始終在心中盤旋的那首無名樂曲的主旋律。他以仰慕的心情看著這位老人，同時想起了他所仰慕的另一位藝術家——肖邦。這位客居巴黎近二十年，年僅三十九歲就與世長辭的波蘭鋼琴家，在他垂危之際留下遺囑，請求友人一定要把他的心臟送回祖國，安葬在故土的沃壤裏。
而眼前這位完全中國氣質的老人，他把他的思鄉之情，全部寄託給了丹青。
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