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尹小斌和王興智具有70後藝術家的典型氣質——開放、敏銳、單純、自我。雖然他們的自我表達和藝術追求，或許僅僅是某個探索過程中的一個小節，未來具有不確定性，但他們的作品同樣反映了畫家的真實思考。尹小斌的油畫作品並非直接取材于現實生活，而源自於各種途徑的圖片資料，有網路的、有報刊雜誌的、有自拍的……在他看來，這或許是讀圖時代別無選擇的現實。正是這些氾濫于各種媒體的圖片，其艷麗而濃郁的色彩令他著迷，激起了他的表現慾望。在尹小斌的眼裏，那五光十色的迷幻中衍射著當下的另一種真實。他借用了德國當代畫家格哈•德里希特的藝術形式和表現語言，準確地表達了游離于現實與非現實之間的那種帶有虛幻色彩的真實。尹小斌的近期油畫《夜色之三》，舞臺化的燈光、布景式的藍天、蒼白而單調的水泥路、未經構思或構圖的畫面，傳統的油畫概念在這裡瞬息之間被消解。作者總能讓觀者在茫然若失的恍惚中悄然跌入預設的視覺“陷阱”之中。王興智的作品《MM林》系列取材于經Photoshop處理的圖片，並通過非傳統的語言方式，描繪了一組更年輕一代女性的卡通化形象，傳遞出一種當代性的視覺圖像和觀念。從某種意義上説，這與尹小斌的作品具有異曲同工之妙，但王興智的表達更單純、更直觀。
學院油畫具有一定的自身優勢，但也存在一些問題。強調基礎、強調傳統、強調普遍性、強調學術性的高等美術教育，往往使學院油畫家偏重於油畫技法和繪畫語言的研究。如果忽視藝術觀念的轉變，忽視對生活感受的捕捉，忽視個人情感和理念的表達，那麼其作品必然出現濃重的“學術氣”，甚至形成保守或僵化的“學院氣”，最終失去鮮活的藝術魅力。好在浙江師範大學美術學院的油畫群體在審美多元化的背景下，以自身的優勢，依然保持著生命個體的活力。
2009/6
註釋：
（1）陳時全．侯吉明作品集〔M〕．成都：四川美術出版社，2005．
（2）崇秀全．抽象玄思——油畫家蘇勝前訪談〔Ｊ〕．長春：《文藝爭鳴》第2期，2007：P179．
（3）王琴．王琴油畫作品集〔M〕．杭州：中國美術學院出版社，2007．
（4）周紹斌．走過斑馬線——宋永進油畫品讀〔Ｊ〕．北京：《美術觀察》第十一期，2002：P34．
（5）戴士和．靜物•寓言——宋永進油畫《遮蔽》〔Ｊ〕．合肥：《藝術界》第一期，2009：P117．
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