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今天的繁榮，是以前從未遇到過的，也是其他國家的藝術家未享有過的。在中國，人們視藝術為新産業，不僅把當代藝術家看作一種身份，看作一個非常賺錢的職業，也將其看作一群名利雙收的成功人士。但是，這些判斷包含著偏見，並沒有反映中國當代藝術的實情。
成名後的岳敏君説：“過去我説的東西沒人聽，現在有人聽。”他們曾是自得其樂的藝術生産者，現在則被奉為點石成金的高人。然而從過去到現在，藝術家的工作都是一次又一次地面對空白畫布從頭開始的。世人只看到他們衣著光鮮侃侃而談，卻不見深夜裏多少畫室還燈火通明。
重估中國當代藝術價值
這15年來，中國當代藝術創造了許多令人印象深刻的表達。還記得徐冰用廢料組裝而成的鳳凰嗎?還有方力鈞筆下鋪天蓋地的蝴蝶和蝙蝠。還記得張曉剛寫在裝置上的日記嗎?還有蔡國強在全世界製造的爆炸。
藝術的特別之處在於，你不能全憑理性論斷，而要依賴心靈和頭腦來感受它。沒有人能教給你什麼是好藝術，每個人都有自己的審美和看法。
在中國，有所謂中國當代藝術還是最近30年的事。藝術批評家彭德認為，當代藝術的典型標誌是“新觀念、新形態、新載體”。哲學家巴迪厄在《關於當代藝術的十五個問題》中則正話反説：不做當代最流行的那些事兒的藝術，才有可能成為當代藝術。即使是在當代，畫院裏研習傳統花鳥的畫家也並不是當代藝術家。
但是，當代藝術又是最具有開放性和可能性的，除了人人矚目的海歸F4和拍賣市場F4，還有很多精彩的藝術不斷以各種方式發光。
不要急著對中國當代藝術下定論，而是試著為它尋找一個合理化解釋。因為當代藝術並沒有固定模式，它實際上仍是不確定的、變化的、發展的，有各種矛盾解讀，需要不斷重新看待。
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