“收藏家”這個詞，似乎本身就帶有很高的含金量，沒有真金白銀又如何購得心愛之物並收之囊下？今天來看，藝術品依舊是塔頂的財富階層玩耍的奢侈品。唐炬是我們熟知的藝術品收藏家之一，依靠自己的智慧或許還有上帝的眷顧，聚集到“藏”的“金”，1995年他懷揣1000萬元和對藝術的熱情投身到藝術品收藏中。截至目前，共擁有藏品500余件，其中精品五六十件。 他謙虛地稱，“這些年以微薄之力為中國的架上繪畫做了些事。”“尚”藝術中心和溫榆河畔別致的唐炬私人藏畫館即是他多年藝術之“藏”的見證。 2010年春拍 誰的舞場 對於2010年春拍，唐炬以多年拍場的實戰經驗做出論述：春拍架上繪畫的整體拍品品質和成交率一般。拍品價格、成交率等因拍品品質不同，呈兩極分化狀態。一般性作品基本無人問津，魚龍混雜時期成為過去。拍賣中的亮點作品被有實力的機構或個人競相追捧，不斷創出拍價新高，最終落槌價格比較堅挺。他説，我們必須面對這樣的現實：拍賣場已變成頂級藝術家及作品的舞臺。 同時他也提到，自己以前在拍場中游刃有餘、神情自若的狀態開始變得搖曳起來。由於機構、企業如民生銀行等開始涉入藝術品投資板塊，他們聘請專業的藝術品投資顧問做各方面分析判斷，因此，好作品被大家看好，必然競爭激烈。而個人收藏遠不能與實力財團相抗衡。正如唐炬所説“陳逸飛動輒幾千萬的作品，不是我個人可以承擔的。今年在香港佳士得拍賣的陳逸飛的《四重奏》自己雖然非常需要，因其價格不菲就未能如願。”這也是他在此次春拍中感受到的個人藏家被大資本邊緣化的重要原因。  王沂東 《沂河水》190×185cm 布面油畫 1993年 |
