梳理中學會“舍得” 唐炬近年一直致力於繪畫本身的藝術性研究，藏品大都出自國內實力派畫家之手。如上所述，個人資金的有限性也決定了藏家需要對作品進行取捨，以便保證整體收藏的完整性。本次春拍中，唐炬上拍一件5年前與朋友共有的重要作品，最終以5000多萬的價格賣出，他説這樣的投資行為可以充實自己的資金，換回更需要的藏品。 這次拍賣中，他將重點轉移到在自己收藏系列中缺少，在市場中不太火熱而學術方面較重要的作品。他以較低的價格購得徐曉燕上世紀90年代一件作品，其同系列曾在全國美展獲重要獎項，是唐炬春拍的6件藏品中比較得意的戰利品之一。諸如此類，還有段正渠、段建偉，以及年輕藝術家邱炯炯的作品。 通過“舍”與“得”，唐炬始終在做藏品梳理，他願意從繪畫本體的角度與層面調整作品收藏。在他眼裏無所謂“當代”或“寫實”，藝術家的選擇很重要，他更看重藝術家在中國美術史上的位置。唐炬主要收藏上世紀五六十年代出生的藝術家架上作品，如陳丹青、王沂東、何多苓、冷軍、郭潤文、徐芒耀、龍力遊、閆平等，是中國當之無愧的實力派群體代表，以後他要投建的美術館也會以這個時期的藝術家作品為主體。唐炬説一代人做一代人的事，當然也不否認新生代藝術家，只是自己的收藏重心不在於此，偶爾碰到亮點也不保守。 億元價格繼續攀升 對於即將到來的秋拍，唐炬表示對秋拍抱有信心。大浪淘沙後留下的是真正有實力的、重要藝術家的優秀作品，拍賣效果、價格、成交率等會更紮實。如果説之前所謂的“中國當代藝術熱”有外部勢力左右其中，那麼現在已逐漸轉變為中國人自己主導和擁有話語權的時代，我們自己將對藝術進行價值判斷、學術定位，包括情感和經濟支撐等，會形成良好局面。 拍場上激動人心的狀態源自對作品價格的不確定性、意外性和無法駕馭性。就像唐炬所説頂級藝術品的唯一性決定了它的特殊性，好作品沒有價格標準。拍場中幾個人對同一作品角逐競拍，其結果難以想像。這完全由競拍者對作品的擁有願望和可支付金額而定，屬比較感性的選擇。最終從拍賣師口中念出的抽象數字正是後面的迷霧造就的驚喜。現在中國藝術作品已跨入“億元時代”，但仍有很大升值空間。隨著中國經濟實力的日益強大，關注中國藝術的富有人群和機構、企業的遞增，這些成為創造“億元時代”的先決條件。“西方藝術的最高峰點已達到1億多美元，中國藝術品達到10億人民幣不是沒有可能”，唐炬堅定地説。拍賣場中，不存在所謂的陷阱，有實力得到，他就是贏家。再通過努力讓藝術品成為重要美術館的館藏品，那藏家就功德無量了。 積累中找到“心動”的感覺 唐炬的收藏之道是：不能抱著過高增值預期投資，他説，“那不靠譜”。首先要學會面對作品本身，用眼睛和心靈體會它帶給你的感受，再考慮擁有它，往往會得到意想不到的“附屬品——投資回報”。這樣看來，回報與收藏家似乎是一對冤家，最終卻能做到殊途同歸。唐炬指出在中國能用“藏家”評論的這個層面非常小，做收藏先要明白自己的層面和定位。比如僅是彌補裝飾空間的需要，屬於消費型投資。藝術品屬於視覺藝術範疇，應循序漸進，在眼睛和畫面的交流中多摸索，選擇能夠捕獲自己眼睛和心靈的作品。建議選一些價格不高（5萬至10萬人民幣），繪畫性不錯，有增值空間，能打動自己的作品。在積累中找到感覺，一定量後會逐漸對藝術收藏形成方向。還要了解藝術家的來龍去脈，不能盲目聽從“財富”神話，每個藝術家有不同層次的作品，同一藝術家相同尺幅的作品價值會有天地之別。積累達到一定量後，就要根據收藏有目的地做減法，在梳理中自然天成。 |
