一名年輕人扛起華麗厚重的獅頭，踏著細窄的短樁，向最高的樁頭攀爬……在近日舉行的2024北京文化論壇·文化傳承分論壇上，95後郎佳子彧展示了一組名為《雄獅少年》的面塑作品，吸引了中外嘉賓的目光。

“在這個作品裏，雖然用的是‘面人郎’的傳統技法，但想表達的是現代年輕人的精神：挑戰自己、奮勇爭先。”這位國家級非物質文化遺産北京“面人郎”的第三代傳承人説，“面人不只捏八仙過海、捏西遊記，也可以與時代接軌”。

黨的二十屆三中全會提出，要傳承中華優秀傳統文化，加快適應資訊技術迅猛發展新形勢，培育形成規模宏大的優秀文化人才隊伍，激發全民族文化創新創造活力。在今年的北京文化論壇上，與會嘉賓正抒寫答案，尤其可以看到，年輕人既是文化建設的受益者，也在為文化發展注入創新活力，與文化共生、向“新”而行。

創新表達讓文化“活”起來

生於面塑之家，郎佳子彧3歲開始學習面塑，從小癡迷于傳統手工藝，但也曾困惑，該如何接棒？畫家李可染的一句話讓他找到了答案——“面對傳統，要用最大的功力打進去，最大的勇氣打出來”。他的理解是，“最大的功力”意味著要深入學習和理解，掌握其精髓和實質；“最大的勇氣”，則是要敢於突破和創新。

“要讓傳統藝術在當下煥發生機，需要融入時代語境的創作和表達。”郎佳子彧説。

90後朱鐵雄選擇將“國風變裝”與流行的短視頻相結合，他以中國神話人物、歷史人物、傳統技藝等為切入點，講述了一個個關於文化傳承的故事，引發眾多網友的共鳴，收穫了2000多萬名粉絲。

在2024年北京文化論壇·文化潮流沙龍上，朱鐵雄身穿一身中山裝出場。在他看來，“國風”住在每個人心中，是對自己民族文化和精神的認同，也是一種信念的傳承。

朱鐵雄從小就對武術、戲曲、國畫、舞獅等傳統文化非常著迷，他曾將文化傳承比作“講故事”，為講好這個故事，他正在做的是，用影視後期技術對傳統文化進行二次藝術加工，“在創作過程中，經常做一些虛擬的奇幻效果，像戲臺的重新展現、變裝效果，再上傳到社交媒體上”。他希望在不破壞傳統文化核心內涵的前提下，融合更多被年輕一代喜愛的元素和展現形式，進行更巧妙的混搭，“讓傳統文化以別樣的、有趣的方式走進年輕一代的心裏”。

數字技術讓文化“火”起來

不僅要讓面塑這項傳統技藝“活”下來，也要努力讓更多年輕人了解它，這是郎佳子彧一直努力的方向。新技術、新媒介、新機遇，讓他有了新工具、新舞臺。

一方面，他以非遺數字化的方式，對現存的面塑作品進行採集登記，通過3D掃描等技術手段保護非遺；另一方面，他把自己的作品、創作過程在網上展現，傳播非遺，收穫了200萬名粉絲。“他們不僅是我的粉絲，更是中國傳統文化的粉絲。”他説。

郎佳子彧還帶著面塑走出國門，在國際舞臺上“圈粉”不少。今年在法國巴黎展示面塑技藝時，一位法國女士對展臺上的作品《貴妃醉酒》愛不釋手。郎佳子彧決定將作品送給她。

這位女士十分驚訝，拉著郎佳子彧的手説：“非常感謝！”還表示回家後一定會讓她的兒子看這件作品。她的兒子是法國總統馬克龍。

中國外文局在2024北京文化論壇發佈的《新特點與新趨勢：中外文化交流報告（2023）》顯示，“Z世代”在中外文化交流中擔當新主力，未來全球“朋友圈”將更年輕。2023年，“Z世代”青年善於運用新技術、新媒介，他們以創作跨文化藝術作品、發起網路文化活動、參與國際志願者項目等方式，架起連接中外的橋梁。

在北京師範大學新聞傳播學院副院長、教授周敏看來，青年對新技術掌握快，在跨文化交流中可以更迅速地跳轉和融入其中。同時，青年對表達的創新需求感更強，創造力也會更強，並且青年更具語言優勢，他們有更多屬於自己世代的語言體系，包括短視頻、動漫、遊戲等。

今年上線的國産單機遊戲《黑神話：悟空》在全球爆火，也帶火了非遺陜北説書。近日，《黑神話：悟空》製作人馮驥在2024北京文化論壇·文化潮流沙龍上談及遊戲中的陜北説書時説：“我們發現不光是中國的玩家，很多海外玩家聽到時，都跟著手舞足蹈。他們覺得這是一種‘中式Rap’，非常帶勁。”

他認為，數字技術在推動傳統文化發展和傳播方面具有天然優勢，比如基於遊戲這一載體，讓年輕人接受並喜愛傳統文化，也是有效渠道之一。“我認為如果沒有一些現代化的技術給它（非物質文化遺産）加持，沒有現代人喜聞樂見的渠道去強化對它的認知，讓更多人感受到這個事情，它就會變成一個很脆弱的事物。”

用周敏的話來説，非物質文化遺産有它的“脆性”，但通過數字技術可以增加它的韌性，它可能會和很多場景環境進行搭配、融合，讓其得以進一步延展，呈現出新的生命樣態。

青年與文化相互賦能

年輕人不僅是文化的傳承者、傳播者，也是文化發展的受益者，各種各樣的文化業態以更生動、更有創意的形式涌現，受到越來越多年輕人的喜愛與追捧。

傳統文化不再“高冷”，舞劇《只此青綠》、電影《長安三萬里》等“爆款”文化産品讓人大飽眼福；“穿華服”“到博物館去”成為新時尚；為了一部劇、一台戲、一場演唱會奔赴一座城，掀起一次次文旅熱潮……青年對情緒價值的追求，不斷激發文化産業的活力和潛力。

中國旅遊集團有限公司總經理范雲軍對此感受深刻。“一些目的地通過旅遊、演藝再現歷史場景，讓消費者身臨其境，在互動中體驗文旅資源的獨特魅力，取得了不俗的成績。”他在2024北京文化論壇·文化賦能分論壇上説，消費者不再滿足單一的觀光遊，而更傾向文化、旅遊、體育的結合，青睞具有鮮明主題體驗、獨特文化內涵的獨立産品。

此外，范雲軍提到消費者的一個新特點——消費者愛分享、愛互動，尤其是新生代消費群體。數據顯示，超過70%的“Z世代”熱衷於分享自己的旅行經歷和體驗。“如何用好這些分享數據，更好地理解旅遊需求，推動更高層次的供需動態平衡，是值得行業共同研究的重要課題。”他説。

“‘Z世代’一直在社交媒體的環境下成長，所以我們要讓傳統文化符合他們的基調，這是很重要的。”來自波蘭的跨文化媒體人翠花（中文名）是個“中國通”，會説流利的中文。在她看來，未來年輕人期待的傳統文化要有互動性，同時能提供個性化的體驗，“我們也在鼓勵學生走進博物館，通過拍視頻去宣傳博物館，這是我們最近做的一個體驗”。

作為一名年輕人，郎佳子彧認為，文化産業的新業態、新發展為自己提供了更多的成長空間。他的工作室正在嘗試開發教學和文創類産品以及一些“非遺+科技”的文旅項目，“在政府的政策支援下，這些跨學科的年輕人也有了更多機會”。