【編者按】
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《雙松圖》鑒賞
一一韓書茂
乾隆皇帝是中國書畫史上最為著名的兩位書畫皇帝之一。受康熙、雍正兩位先帝的影響，少年時代的弘歷就遍臨歷代法帖。從《石渠寶笈》著錄中看，他臨寫過王羲之、王獻之、李世民、顏真卿、柳公權、孫過庭、蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、薛紹彭、吳琚、趙孟頫、董其昌等十數家法帖，尤對王羲之、趙孟頫、董其昌三家用功為勤。北京故宮博物院現存乾隆一萬多件書法墨跡，最早能見到的是康熙六十一年（1722年）他的書法臨帖作業。1735年，他繼位以後，勤政為民，幾務之暇，浸淫翰墨。但他始終把為政放在第一位，他在題圖詩中寫道：”藝林偶涉非為工，玩物誠恐妨于政。”其時入值軍機處的趙翼在《檐曝雜記》中記載：”上每晨起，即進膳，膳後，閱部院所事及各督府摺子，以次見諸大臣。或一人獨見，或數人同見，日必四、五起。……見畢，日加已，皆燕閒時矣。或作書，或作畫，而詩尤為常課。”從中可知，乾隆每日已時（今11時）後，理政之餘，便以詩書畫自娛。如此六十幾年下來，直至嘉慶四年仍染翰不輟，形成了二王遺規，顏柳骨架，趙董用筆，皇家氣象的乾隆書法。
乾隆繪畫稍晚于書法，約十九歲時臨摹歷代名畫。《石渠寶笈》記載，他山水倣燕肅、米芾、方從義、錢選、倪瓚、高克恭、黃公望、沈周、文徵明、唐寅、董其昌、王時敏。人物倣吳道子、李公麟、梁楷。花鳥倣李迪、陳琳、趙孟頫、沈周、唐寅、惲壽平。人馬倣韓幹、龔開。梅竹倣蘇軾、揚無咎、柯九思、沈周。其時，內府另有西洋畫家郎士寧、王致誠作畫，乾隆亦時常前往觀摩學習。王致誠《致布魯瓦西亞侯爵》信中説：”我們平時作畫的地方，正是和您講過的那些小殿堂之一。皇帝幾乎每天都前往那裏觀看我的工作，以致于使我無法缺席不到。”乾隆于書畫雖為餘事，但一生鍾愛，勤於臨池，未曾懈怠。他的繪畫作品多為水墨，師承有本，法度謹嚴，構圖和諧，以寫為畫，筆墨之間充溢著帝王的威儀、大度、閒適和從容。
乾隆御筆《倣沈周雙松圖》，（圖一）水墨紙本，縱76.5㎝，橫33.5㎝，米黃絹本裝池，整版挖裱，履背寬裕，小葉紫檀軸頭，風格簡括高華。（圖二）此圖著錄于《石渠寶笈》三編（二）P1119。（圖三）、（圖四）圖中繪交錯之雙松，老幹虬枝，蒼勁挺拔。樹冠針葉繁密，蓊鬱蔥蘢。樹下有山石坡草，兼皴帶寫。整個畫面，運筆嫺熟，墨色豐富，肌理生動，向背分明，富於鮮活的表現力和強烈的立體感。畫作左上方署”丁醜新正倣沈周法於長春書屋”，（圖五）結字端莊，線條圓勁，運筆流走儒雅，與圖中雙松珠聯璧合，遒麗天成。丁醜，1757年，乾隆47歲佳作。署款下鈐”乾”、”隆”二寶；軸內分鈐”古稀天子”、”筆端造化”、”萬有同春”、”落紙雲煙”、”五福五代堂古稀天子寶”、”八徵耄念之寶”、”衆花勝處松千尺”、”寳笈三編”、”石渠寶笈所藏”計九方禦印。清宮藏畫，鈐印為內府專職臣工掌管，其鈐印位置，先後順序，打拓印泥，皆有嚴格規制。所鈐印蛻，佈局合理，中正不偏，印色均勻厚實，鮮明沉著。
此幅畫作署款”倣沈周法”，實際上除了沈周以外，還借鑒了西洋繪畫方法以及自己的審美理想表達和獨到的筆墨意趣，這四個方面共同構成了乾隆《雙松圖》的完整內容。
一直以來，學界對於乾隆書畫鑒定的研究是不夠的，尤其是對其師承關係的研究語焉不詳，而這正是乾隆書畫鑒定最初的出發點和立論基石。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五
編輯：楊俊康
統籌：莊洪海
校對：劉全海
審核：蔚力