【編者按】
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潑墨走筆吳中吟 讀劉玨山水長卷《吳中山居圖》
韓書茂
劉玨，明早期書畫家，字廷美，號完庵，長洲（今江蘇蘇州）人，生於1410年，卒于1472年，主要活動於宣德至成化年間。他年輕時，即以才學聞名鄉里，為蘇州知府況鐘賞識，欲舉為吏，被劉玨婉言謝絕，補為生員。正統三年（1428年）領鄉薦中舉，授以刑部主事，後遷至山西按察司僉事。劉玨薄意仕宦，為官清廉，50歲即請辭歸裏。在憲臣邀他為《牧牛圖》題畫詩中，他寫道：“牧子驅牛去若飛，免教風雨濕蓑衣。回頭笑指桃林外，多少牧牛人未歸。”當時正是天順年間，宮廷權爭激烈，政治黑暗，戰亂頻繁，民不聊生，從劉玨的詩中完全可以看出詩人躲避政治鬥爭，嚮往山林生活的急切心情。劉玨多才多藝，工詩善畫，詩詞長于格律，被推為景泰，天順年間吳中之最，京師中號為“劉八句”。他書法學李邕、趙孟頫、米芾，草書學張旭，硬毫直入，中鋒運筆，結體寬博，方峻峭厲，山水學董源、吳鎮、王蒙、倪瓚，甚至旁及北宗的關仝、李成。他師古人並重師造化，功力深厚，技法多變，以詩之意境，融入筆端，寫吳中山水，富有濃郁的生活氣息和強烈的抒情性。他亦能花卉，清代畫家馬家桐作于“壬戌秋七月”（1922年）的《花卉四屏》之一署款“倣劉完庵畫意”，從中可窺劉玨花卉端倪。只是劉玨花卉原作今天已經難尋蹤跡。
山水長卷《吳中山居圖》，絹本設色，寬40CM,長370CM，作于成化乙酉（1465）年，是目前僅見的一副劉玨山水長卷，其餘均為立軸。
此作開卷為山石高樹，近景布綠柳、葦叢，對面坡石上老幹林立，以暈染、斧劈皴，表現坡岸的堅實平坦。水面上，一葉扁舟疾馳而去。船尾，舟子奮力搖櫓，艙中滿載詩書，一文士端坐船頭，翹首前瞻，船舷兩側擁出層層波浪。
中幅是全畫的高潮。畫中林木蔥蘢，層層疊疊，洲渚掩映，嵐色蒼鬱。山坡下，茅屋數間，村婦擁帚灑掃庭院，老嫗靜坐廳堂，一派田園景象。
卷末畫溪流板橋，一對夫婦，拄杖山行。夕陽斜照中，遠處山巒起伏，綿延不絕。左上方以行書題：“成化乙酉夏四月之望法董北苑筆意，完庵居士鎦玨寫”，鈐朱文印“鎦氏廷美”。整幅畫作以硬毫粗筆，運水墨、石青、石綠、赭石，施斧劈皴、披麻皴、雨點皴畫向背不同的山體，用多樣的夾葉法、點葉法畫雜樹叢林，筆力雄健，沉鬱渾厚，煙水蒼茫，幽媚風流。特別是以粗筆焦墨點苔，濃密厚重，對於描繪吳中山水草木之蒼潤豐茂，具有極強的藝術表現力。
此作流傳有緒，歷史上曾經多位著名藏家鑒藏，鈐有鑒藏印六方。其中“曼陀羅室”為陳鴻壽鑒藏印，“得者寶之”為楊輿泰鑒藏印，“晏廬”為葛昌楹鑒藏印。
陳鴻壽，1768-1822年，字子恭，號曼生，浙江錢塘（今杭州）人。乾隆年間金石書畫家，精鑒賞，富收藏，又以參與“曼生壺”製作聞名於世。“曼陀羅室”（朱文），以秦篆入印，結字嚴謹，刀法凈利，章法中緊，四面留白，于工穩妥帖中見靈動。
楊輿泰，字辛庵，浙江杭州人，道光年間篆刻名家。“得者寶之”（朱文），宗法趙之琛，結字雋秀，線條盤曲逶迤，圓活流暢。所用印泥，品質尤佳，歷百餘年之滄桑，依然厚實挺拔，色澤鮮妍。
葛昌楹，1892-1963年，字書徵，號晏廬，平湖人。能書，善鑒別，廣搜明清刻印千余鈕，輯有《晏廬印集》八卷。嘗以田黃等壽山石付潤筆請當時名家為刻自用印，其中吳昌碩就刻有十余方。“晏廬”（朱文）即為吳昌碩所刻。其結字疏密有致，刀法猛勁，章法穩健中見虛靈，有石鼓文之渾穆雄強，為六方鑒藏印中最見特色的一方。
此圖引首為著名書法家歐陽中石先生用魏意行書題寫“吳中山居圖”，再為此作增色良多。
對於劉玨的山水畫成就，同為吳中畫家，且小劉玨17歲並與劉玨有過山水畫合作的沈周曾在弘治乙醜（1505）年題于劉玨《夏雲欲雨圖》（現藏北京故宮博物院）的詩中説：“完庵並世梅花庵，官廉特于山水貪。……梅庵如在當嘆息，逼人咄咄夫何慚。”沈周晚年亦醉心吳鎮，他的評價應是公允、準確的。
（作者係中國書法家協會會員 安徽省書法家協會學術委員會副主任 淮南市委黨校中文副教授）
拍賣紀錄：
1、中貿聖佳2007年12月2日秋拍，第1209號劉玨1465年作山水手卷
2、上海敬華2008年12月20日秋拍，第422號劉玨1465年作山水手卷
（圖一）歐陽中石先生題引首
（圖二）手卷局部（1）
（圖三）手卷局部（2）
（圖四）手卷局部（3）
（圖五）手卷局部（4）
（圖六）手卷局部（5）
編輯：楊俊康
統籌：莊洪海
校對：劉全海
審核：蔚力