【編者按】
隨著時代的發展，民間收藏者們已經由單純的“收藏”轉變為“研究”。他們個人的習得過程為我們提供了一種新的文化觀察視角。本欄目致力於記錄這些民間收藏者的故事，展示他們如何通過收藏品進入文化探索的世界。我們希望通過這個平臺，讓讀者了解到，收藏不僅僅是物質的積累，更是一種對生活的理解和對世界的感悟。希望這個欄目能夠激發更多人對中國傳統文化的喜愛，以及對中國民間收藏業態的關注。同時，我們也鄭重提醒，欄目文章僅作為民間收藏愛好者的內容呈現，藏品真贗請讀者自辨。
春山一抹數點帆
——讀馬遠《湖山漁歌圖》
（作者：中國書法家協會會員 安徽省書法家協會學術委員會副主任 淮南市委黨校中文副教授 韓書茂）
馬遠（1140一1225年），祖籍河中（今山西永濟），生長于臨安（今浙江杭州），南宋宮廷畫家。山水取法李唐而能創為新制，與李唐、劉松年、夏圭並稱”南宋四家”。
在中國美術史上，馬遠是一位開宗立派的山水畫大家。他打破了五代、北宋大山大水的全景式構圖，代之以江浙一帶秀潤明麗的風光，加以截取濃縮，著力表現一隅半邊的天地精華，形成了獨具風範的”馬家式樣”，影響後世畫壇千百年。
《湖山漁歌圖》，水墨絹本，縱115㎝，橫51㎝，（圖一）日本裝裱，全幅以中黃色纏枝花綾包鑲，天桿垂以驚燕兩條，間以藏青色菱形花錦作隔水，嵌中黃色福壽紋錦眉，地桿兩端裝黑漆描金花卉軸頭。畫中近景坡石高樹，以濃墨斧劈皴表現山體的堅硬峭拔。臨水有茅舍亭閣，線條細勁端麗，表現出高超的界畫水準。（圖二）逶迤的小徑上，一高士攜書僮前行，雖豆馬寸人，卻勾畫準確，栩栩如生。（圖三）中景的山脊上，以鋼針鐵絲般的線條作荷葉皴，使兩側的坡面肌理畢呈。遠處，則淡墨大筆渲染，峰巒迷朦，若隱若現。左側湖面上，畫漁帆兩艘，穿行風波。右下側，署”馬遠”行草款，為鑒定馬遠作品真跡的重要依據。（圖四）下鈐”宮內卿法印”，朱文方形，2.6x2.6㎝，吉田宗桂（1512一1572年），日本室町時代名醫。天文八年（1539年，明嘉靖十八年）充任天龍寺長老策彥周良的隨從僧人來到明朝，學習兩年醫術後回國。1547年第二次入明，期間治愈明世宗的疾病，獲贈《顏輝扁鵲圖》。因醫術高明，尤其是精於本草學，成為”宮內卿法印”。這就説明，至少在明代嘉靖年間馬遠的《湖山漁歌圖》就已傳入日本，並且為吉田宗桂所收藏。
綜觀馬遠此幅畫作，構圖簡潔疏曠，運筆方勁硬朗，用墨濃淡兼施。樹木用”拖枝法”，欹側曲屈，搖曳多姿，遠水帆影，漁歌互答，讓人反覆展讀，余味無窮。
圖一
圖二
圖三
圖四
編輯：楊俊康
統籌：莊洪海
校對：劉全海
審核：蔚力