【編者按】
隨著時代的發展，民間收藏者們已經由單純的“收藏”轉變為“研究”。他們個人的習得過程為我們提供了一種新的文化觀察視角。本欄目致力於記錄這些民間收藏者的故事，展示他們如何通過收藏品進入文化探索的世界。我們希望通過這個平臺，讓讀者了解到，收藏不僅僅是物質的積累，更是一種對生活的理解和對世界的感悟。希望這個欄目能夠激發更多人對中國傳統文化的喜愛，以及對中國民間收藏業態的關注。同時，我們也鄭重提醒，欄目文章僅作為民間收藏愛好者的內容呈現，藏品真贗請讀者自辨。
一騎絕塵望汴梁
——讀趙仲穆《人馬圖》
韓書茂 （中國書法家協會會員安徽省書法家協會學術委員會副主任淮南市委黨校中文副教授）
內容提要：趙仲穆《人馬圖》取樣為李公麟《五馬圖》第一、五兩組人馬。在構圖、線描、敷色、人物表現四個方面都做出了個性化的處理，是一種新的人馬圖繪畫樣式，可謂李公麟之後人物鞍馬第一人。
趙雍（1289一1369年），字仲穆，吳興（今浙江湖州）人，元代書畫家趙孟頫次子。擅山水，學南宗董源、李成，工人物鞍馬，並能蘭竹、界畫。于書法，善正行草書及篆書，承家學，精於鑒賞。仲穆所擅繪事中，余意以為其人物鞍馬由乃父親炙，再上溯韓幹、李公麟，于構圖、用線、敷色、人物性格表現諸方面都有獨到處置，可謂千百年來一騎絕塵，後來未有能出其右者。
趙仲穆《人馬圖》，絹本，縱31㎝，橫45㎝，日本藏家舊庋。裝裱承北宋”宣和式”，淺色花綾包鑲，畫心圍金色局條，上下嵌深色花綾錦眉，地桿兩端裝象骨軸頭。畫中繪一西域奚官，繩牽于闐良驥。右下屬行草款”仲穆”，鈐朱文印”仲穆”，1.8Ⅹ1.8㎝。左下鈐收藏印三方：一、“宮氏農山鑒定”，朱文印，1.5x2.7㎝。二、”徐紫珊鑒藏”，朱文印，2.1x2.1㎝。三、“客齋鑒藏書畫”，白文印，2.7x2.7㎝。以上四印著錄于《中國書畫家印鑒款識》（上海博物館編，文物出版社1987年12月第一版）P1357，”趙雍”條，第3號印；P846，“宮爾鐸”條，第28號印；P731，”徐渭仁”條，第28號印；P404，”吳大澂”條，第42號印。
趙仲穆此幅《人馬圖》圖本取自何處，以前未見著述。2018年12月，日本東京國立博物館舉辦《顏真卿：超越王羲之的名筆》特展，李公麟《五馬圖》赫然在目。由此，我們得見趙雍《人馬圖》樣本實出於李公麟的《五馬圖》。
李公麟《五馬圖》，紙本手卷，縱29㎝，橫225㎝，以白描手法繪五組人馬。五位奚官前三人為西域胡人裝束，後二人為中原漢人服飾。五匹馬分別為鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花。此卷曾藏清宮內府200餘年。晚清，山河飄零，溥儀盜運出宮，流入東瀛，現藏于日本東京國立博物館。李公麟《五馬圖》成就卓著，對後世影響巨大，成為歷代繪製人物鞍馬的最佳範本，被推為”宋代人馬圖第一”。
對照《五馬圖》，我們可以看出趙雍所繪《人馬圖》取樣為《五馬圖》中第一組人馬。但馬的造型雖為”鳳頭驄”，而毛色花紋則取第五組的”滿川花”，是為”二馬合一”。奚官的衣紋線條較李公麟時露圭角之方折，易為圓勁婉轉之流美；人物的須髯由扎亂理為齊順；形象由粗獷演為溫良，並敷以重彩。這些從構圖、線描、敷色、人物性格表現上的諸多更易，可以看作是趙雍在取法李公麟時既有傳承，又有推進的創作突破，這使得他的《人馬圖》在李公麟之後，有了別開生面的新樣式。
明代276年間未有人馬圖大家，清代乾隆年間有宮廷畫家丁觀鵬繪《四獵圖》，所繪四組人馬，工細有之，而氣韻稍遜。至於郎士寧、徐悲鴻畫馬，雖名重天下，但多用或兼用西法，殊途別路，當又作他論。
附圖：
（圖一）趙仲穆《人馬圖》
（圖二）趙仲穆《人馬圖》局部
（圖三）李公麟《五馬圖》第一組，馬為”鳳頭驄”
（圖四）李公麟《五馬圖》第五組，馬為”滿川花”
圖一
圖二
圖三
圖四
以下二圖供編輯參考
趙仲穆《人馬圖》日本原裝裱
趙仲穆《人馬圖》署款鈐印
編輯：楊俊康
統籌：莊洪海
校對：曾愛兵
審核：蔚力