【編者按】
隨著時代的發展，民間收藏者們已經由單純的“收藏”轉變為“研究”。他們個人的習得過程為我們提供了一種新的文化觀察視角。本欄目致力於記錄這些民間收藏者的故事，展示他們如何通過收藏品進入文化探索的世界。我們希望通過這個平臺，讓讀者了解到，收藏不僅僅是物質的積累，更是一種對生活的理解和對世界的感悟。希望這個欄目能夠激發更多人對中國傳統文化的喜愛，以及對中國民間收藏業態的關注。同時，我們也鄭重提醒，欄目文章僅作為民間收藏愛好者的內容呈現，藏品真贗請讀者自辨。
乾隆年制石紋釉唐英款詩文玉壺春瓶
侍衛平
乾隆皇帝琴棋書畫皆有造詣，制瓷工業在前朝的基礎上，工藝精益求精，勇於創新。景德鎮禦窯廠呈現繁榮昌盛的景象，啟用唐英為督陶官，專施青花瓷、單色釉、粉彩、琺瑯彩、洋彩等，工藝精湛，為人類留下極其寶貴的文化遺産。
唐英（1682年-1756年），字俊公，自號蝸寄老人，常以“唐英”“瀋陽唐英”“蝸居居士”“蝸寄居士”“陶”“陶人”“摧陶使者”“半癡”等落款，是清代著名陶瓷藝術家，能文善畫，精於纂刻書法。1728年入景德鎮禦窯廠任督陶官，直至1756年（乾隆二十一年）病逝。這兩首詩文唐英以行草體題寫，書法遒勁，筆走龍蛇，張弛有度。
該藏品器型規整，造型古樸，釉質瑩潤，包漿厚重，薄胎型迎光透視，呈現牙白色，通體倣石紋釉，以金粉、玉粉，配以大蒜汁調和入釉，線條流暢，可謂工藝精湛，栩栩如生。
正面是唐代詩人戎昱 《霽雪》：“風卷寒雲暮雪晴，江煙洗盡柳條輕。檐前數片無人掃，又得書窗一夜明。”左下角落款“半癡”，並且有紅色兩字纂體“半癡”相對應。
反面是唐代詩人邵清甫 《蚊龍筆架》：“軒昂頭角似真龍，偃仰毛錐有許功。直等主人投筆去，定應騰踏入雲中。”左下角纂書體分別落款“陶、匠”。
兩首詩都是其作者在未得志的情景之下寫就，表達滿腹經綸，卻空有一腔抱負，想效忠朝廷，報效國家的心境。而這兩位詩人最終都在各自努力之下，金榜題名。
特定歷史條件下出現特定的器物，反映出當時的社會背景、人文習俗，以及帝王的嗜好。以詩評物：
雍乾兩朝單色釉，釉面玻化似鏡面。
出水芙蓉水淋淋，光彩照人是美瓶。
圈足呈現湖水綠，鑒瓷稱呼是尚品。
只有雍乾愛單色，精工細作極品瓷。