中國進入WTO後，中國作家的版稅制度能否與世界接軌？業餘作家、自由撰稿人靠寫作是否能生存？專業作家是否會不再清貧？這又是一個中國作家們目前討論的熱鬧話題。

    當代二月河成明星

    據了解，在中國文壇，目前最走紅的以撰寫歷史小説而聞名的作家二月河，已成為千萬富翁。這説明作家的精神性勞動，已越來越受到社會推崇及文化市場的肯定。二月河成為千萬富翁令眾多作家興奮。據長江文藝出版？最近透露，他們已經通過市場之力，把二月河造就成一個作家富翁，其版權收入已超過1000萬元之巨。

    如1991年，長江社拿到《雍正皇帝》第一部，在猶猶豫豫中出版，當年就售出1萬多本。給二月河的稿費，從第一部每千字25元，漲到第三部的45元。另外，二月河還可以拿到1％的版稅，即加印碼洋的1％。到1995年，《雍正皇帝》行情看漲，每套定價58元，當年銷售8萬套。長江社主動將二月河的版稅從1％調高到6％。到2000年，中央臺播出根據小説改編的電視劇，長江社趁機把每套定價漲到80元，當年售出多達25萬套。僅此一部小説，長江社共銷售50萬套，總碼洋約200萬元。總共付給二月河稿酬150多萬元。與此同時，二月河在河南出版了他的另2部長篇歷史小説：《康熙皇帝》和《乾隆皇帝》，獲得400多萬元稿費和版稅收入。

    去年，長江社又與二月河簽訂出版合同，於今年推出《二月河文集》，包括其已出版的3部作品。每套定價310元，目前已售出3萬套。合同規定，長江社在5年內銷售不少於10萬套，並按12％的標準付給二月河版稅。長江社決定，今年內就付清版稅330萬元。中央臺改編二月河的小説，也要付給他一大筆版稅；這幾部作品還被改編成口播劇，並予出版。二月河的收入，應該超過1000萬元。

    當然，二月河的文學作品的成功，除了他的作品本身的文學力量之外，還與整個社會大背景有關。如他的歷史小説《雍正皇帝》經改編成電視劇在中央臺上演後，他的歷史小説的稿酬、版稅收入也成倍增長。為此，可以説二月河靠寫作成為千萬富翁是一個特例。

    至於其他專業作家靠作協有關部門養著每月領取1千元左右的生活津貼，其餘靠稿酬維持生存，大多數專業作家依然處在清貧的狀態。這裡我們先回顧歷史上的中國作家的生存狀況：歷史上許多大作家都一生清貧。曹雪芹寫《紅樓夢》時窮得全家喝粥，貧困的朱自清無錢買糧，在貧病交加中謝世。作家的稿費收入是在市場化的進程中才開始變得驕人的。特別是最近幾年來，從圈裏接二連三地爆出一些作家百千萬身價的新聞。但回望歷史，也有一些讓人興奮的故事。

    昔日作家的收入

    左聯紀念館剛重新改建開館，以中國左冀作家聯盟為例，我們可見20世紀30－40年代作家的稿費收支狀況。“左聯”于1930年3月2日成立，當時會員約50人。“左聯”作家們的收入主要依靠稿酬、編輯費和版稅。《魯迅全集》有幾處提到當時上海的稿費標準。魯迅雜文稿酬是千字4－5元，約合現在人民幣140－180元。最高可達千字15元，約合現在的人民幣500元。著述的版稅是15％至20％。30年代的資料顯示：上海的作家按照經濟收支可分為四個級差：最低的四類作家稿酬標準為千字1－3元。如何維持家庭生活呢？住亭子間房費10元，大米、小菜、油、鹽、煤球等每月伙食費40元，相當於現在人民幣1200元左右。三類作家稿酬標準為千字2－3元，可住一層前樓加亭子間，每月房租15元左右，生活費120元左右，相當於今人民幣3600元左右。二類作家有了名氣，稿酬標準為千字3－5元，可住2－3間房，每月房租20元，生活費約160元，月收入200元，相當於現在人民幣6000元左右。但是，這些人要想過得好，單靠文章還不行，還必須出書拿版稅。一類作家資歷深，名氣大，除稿酬外還有出書的版稅，還有其他的收入來源，如主編刊物的編輯費通常為100元，叢書編輯費通常為200元，月收入400元以上，相當於今人民幣1.2萬元以上，如魯迅、茅盾、鬱達夫等，他們都是作家中的佼佼者。

    解放後作家被養起來

    20世紀50年代以後，伴隨著計劃經濟出現的是“計劃學術”，即：國家下達研究課題、研究經費以及理論框架，作家學者在此範圍內施展才華。既然作協等提供薪水，自然有權要求被“養起來”的專家提供必要的服務。作協等在提供生活資料和出版機會的同時，提供共同信念、思維方式乃至具體的研究計劃。在這種供求關係中，人文學者確實被養起來了———很少有選擇的機會，因而也很少焦慮和不安。直到有一天供求關係發生變化，作家學者可能換一種活法，也換一個思考的角度，才意識到此處境的危機。

    從20世紀80年代中期起，作家學者的情況發生變化，除了作協等仍然發給薪水外，課外講學以及著述的收入成了重要的經濟來源。隨著私立學校的興起以及報刊出版社的擴充，不少文人的“灰色收入”甚至超過正常的工資。為報刊或出版社撰稿仍是作家學者的主要經濟來源。近年報刊競爭激烈，稿費制度日趨靈活，原有的由主管部門制定的稿酬統一標準已不適合潮流。不過報刊願高價收買的稿件，主要是能引起社會轟動的“內幕報道”或“熱點追蹤”。非一般學人所能撰寫。嚴肅的文化刊物和學術著作的稿費，一般為每千字50元上下。

    現在的稿酬制度眾多作家依然清貧

    2001年，北京作協新一批簽約作家出爐，這批簽約作家的出爐只是全國各省簽約作家的如法複製，但是仍然惹來了非議———“作家的勞動已有稿酬或版稅作為回報，為何還要額外拿一份工資？”

    但作協表示，所以訂立這項合同，是對“專業作家終身制”進行的一次革新，並給純文學創作以大力的支援。我國的一些具體情況是不能和國外相比較的，也許國外的作家僅靠稿費就可以生存，但在我國純文學的稿費版稅是很低的，一個純文學作家要寫出一部思想性、藝術性都較高的作品，就必須有一種制度來保障其基本生活，要讓作家保持一種穩定的心態。何況在大都市，目前吸引作家的東西太多了，像電視劇本、報紙專欄等等都很掙錢，作家必須經得住這種誘惑才能保證其純文學創作。

    對於作協的這種做法，與其簽約的作家表示歡迎。

    作協的意願是好的，但是這千把元的工資到底能否使作家就此安貧樂道，抵制各種誘惑，寫出精品來，恐怕也是個疑問。

    中國專業寫作者幾十年來的情況大致如此，除了當年的魯迅、當代的二月河等，通過寫作能過上相對富裕安定的生活，絕大部分專業寫作者依然清貧，他們也甘於清貧，這也許就是中國文人的“美德”之一。

    然而，中國有一大批出格的自由撰稿人，他們每年自費訂閱上百份報紙，通過剪刀、漿糊及電腦列印稿及油印稿，每份稿件複製數十份，如雪片般寄給全國各地的報刊雜誌編輯部，內地個別縣、鎮的業餘作者佼佼者，每月也能拿到1萬元的稿酬收入，這是一個非常奇特的現象，他們的投稿之路，他們的生財之道，是正常的還是不正常的？

    總之，中國的專業作家、業餘作家及文德健康的自由撰稿人，他們靠自己辛勤勞動，獲得報酬，目前的稿酬制度還是不高的。要想解決這個問題，其一制約于市場規律；其二主要靠作品説話。唯有耐得住寂寞，獨上高樓刻苦寫作的寫作者，最終才會受到整個社會的認可及市場的肯定，成為精神文明與物質文明雙豐收的文化人，當然追求精神文明是中國文人的終極目標。

    最紅的作家成富翁，但眾多的作家依然清貧。這就是目前以文字為生的作家文人的生存狀況。

    《勞動報》2001年12月20日