説池莉現在是著名作家我想反對的人一定很少，池莉的書暢銷是大家都知道的事實，而暢銷就意味著想不出名都難，這在時下中國的文壇，就基本上可以同著名劃上等號了。我知道池莉也是好早的事了，大概我還在讀高中的時候，她的小説就開始風靡，特別在女人圈裏，她的書被廣為傳閱，我記得我的語文老師在讓我們自習的課上就愛帶上池莉的書。我讀池莉是從她的《太陽出世》開始的，感覺還行，寫出了我們生活裏的一種味道，後來她的《小姐你早》、《來來往往》、《口紅》我又讀了，還是那樣的過日子的味道，就好像我讀瓊瑤、三毛時一樣，從語言到行文，從氣氛到感情，都是一樣的調子。有人説這是她的風格，這就叫成熟。這我就很難理解，我想説池莉一連寫這種東西十幾年是一種江郎才盡的表現，這種“小女人小説”暢銷，和一些地灘文學好賣無多大的區別。
我們拿池莉和時下的新生代女作家比，也能發現池莉的一種缺乏果敢的平庸。衛慧、棉棉們的寫作透著一種激情。對於寫作與生活的關係，棉棉説：“如果要説我們對生活的感覺是什麼，那就是支離破碎，長不大，我小説中的人物也像是永遠長不大一樣。原因是大量的資訊涌進我們的生活中來，好像被打開了一扇窗，看到了大海，但沒有人為我們解説大海是一個怎樣的東西，所以我們不知道外面的世界是什麼。”這方面，池莉的寫作儘管寫出了飄浮在表層的生活的大海，但在表現上她總是一副沒法介入的超然的姿態，缺乏對生活熱誠關愛的感情！池莉早年和她們年紀的時候也許有過，但那種透露出的不過是對生活表層的絮叨，沒有自己個性上的張顯，儘管這樣寫作下來和讀者有一種坦誠與平視，但不能表達出寫作者的立場，沒有立場在創作上就好比關在動物園裏的動物，只可近觀，不可褻玩。
我們再拿池莉和她差不多時代的女作家放到一起審視，我們也能發現池莉寫作的繁瑣，池莉所擅長的以用平靜的心態同你娓娓地敘事，我們在她的文字中很難讀到鐵凝作品中那種心理的壓抑感，也無法體認王安憶筆下對自己所處的年代所經過的生活的理解。鐵凝、王安憶也有和池莉一樣的生活，但生活在她們的文字裏，就顯得很飽滿，就是在鐵凝最不成功的《無雨之城》裏，作者在思索一切的生活都是有代價的問題上還是有些深度的。池莉從《太陽出世》、《你以為你是誰》、《綠水長流》到今天的《來來往往》、《口紅》、《小姐你早》，她關注的自始至終都是女人生活裏情感、婚姻這種繁瑣而沒法解釋的生活層面，在她看來，情感多變，特別是情感、婚姻的危機就構成了女性全部的痛與愛，池莉這樣的動“情”寫作，就這樣漂浮在她滿腹牢騷的繁瑣的文字裏不能自撥。如果説當年池莉的這種寫作贏得了掌聲的話，那麼她現在的寫作還是陶醉在這樣的掌聲裏，在陷入一種程式化寫作中，慢慢的就江郎才盡。
我最初對池莉是抱有很大閱讀期望的，她起步時的敏感與靈性，本來到今天完全可以走得更遠更好，但廣泛的頭髮長見識短的女性讀者群縱容了池莉，使浮躁的她放棄了寫作上藝術的要求，淪為了觀察、記錄、想像、製造市井生活的寫手，無法沉澱和沉潛。當然池莉作為文字的一種，儘管無法以藝術魅力來打動讀者，但在快餐文化的今天，我們是沒法也沒必要去阻止她的暢銷的。
中華讀書網 2001年9月6日
